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《红楼梦》是中华民族文化宝库中的璀璨的明珠，它淋漓尽致地演绎了伟大的文学家曹雪芹的天才创造。“开谈不说红楼梦，读尽诗书亦枉然。”当你真正领会了这部传世巨著的内蕴精髓，真正解读了“红楼歌诗”的隐意与深味的时候，你就会愈加感佩曹雪芹的天才创造，愈加迷醉万花纷呈的“红楼世界”带给你的无边的精神享受。《红楼梦》书中100多首诗词曲赋，可以说是其小说的魂魄，若抽掉或播撒其中的众多诗词，这部文学名著就会失去它鲜活的灵魂。

先来读一读薛宝钗和林黛玉《咏白海棠》的同题诗：

“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。”（薛宝钗）

“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。“（林黛玉）

薛宝钗作为封建社会的大家闺秀，端庄，秀丽，口不臧否人物，博学而才思敏捷，是一个封建才女的形象。她的性格特质风格，从她的《咏白海棠》诗中可见一斑。全诗用语典雅，风格庄重。“珍重芳姿昼掩门”是她的自诫，也是对他人的诫告；“淡极始知花更艳”是她的自况，也是她的审美追求。她罕言寡语，藏愚守拙，以退为进正是其为人处事的原则；她平日不爱花儿粉儿的，穿着的也是半新不旧的衣服，对自己的内在与外在的美都充满着矜持和自信，这在她的作诗中都于无意中泄漏给读者。与宝钗的敦厚平和不同，黛玉敏感，多疑，善感，爱使性子。这种思想性格自然流淌在她的诗作中，或者借她的诗作表现出这种性格。“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，就是黛玉“诗化”了的人生命运的折射。当然，最能体现她的诗性的，还是那首《葬花辞》：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜……一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”黛玉的人生观念在现实的社会中不可能有实现的可能，她只有借诗词来发感慨，诉衷情，寄相思，在诗歌中保持高洁的人生操守，与现实人生相抗争，以诗意化的方式升华人生理想。由此我们得到一个印象：红楼人物在特定环境中的即兴之作，活灵活现地表现了其性格、才气、心理。

因之可见，作者巧妙调用小说中的人物来自作诗词，凸现人物自身的独特性格，是《红楼梦》诗词的艺术魅力之一。

再读一读小说第三回作者直接站出来评价宝玉的两首《西江月》：

“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。（其一）”

“富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉，可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言执夸与膏粱，莫效此儿形状。（其二）”

这些词出现在林黛玉初见贾宝玉之时，虽没有优美的意境，却活脱脱地画出一个“痴痴傻傻”的贵族公子形象。宝玉身居于珠围翠绕、艳婢姣童不离左右的安乐环境中，过着锦衣玉食的豪华生活，照常理说来，他应该是没有什么“愁恨”的。然而宝玉偏偏“寻愁觅恨”。由于他蔑视一切功名利禄，“不通世务”；他大骂八股文“不过饵名钓誉之阶”，而谈“仕途经济、应酬庶务”都是“混账话”。如此不入流、不随俗的少年公子，怎能承担起封建家庭的重望？所有这些行为，都被那个社会所不容；也正是此般行为，他才得到了其父贾政为代表的封建统治阶级“正统人物”的贬斥。应该明白，“草莽”“愚顽”等贬词的评价，都是作者借封建统治阶级的眼光来看的。实际上，作者在这里是正文反做，看似嘲讽，实为褒扬，把宝玉封建叛逆者的鲜明形象，勾画得立体可感，呼之欲出。

由上可知，作者以客观视觉，借用诗词这种艺术手段来评议小说中的人物，进而凸现小说主人公形象的诗意化特征，是《红楼梦》诗词的艺术魅力之二。

《红楼梦》中还有一类诗词，对人物命运、故事情节发展等起着一种暗示的作用。即预先介绍小说的人物时，拟用诗词来隐寓小说人物的人生命运，同时也提起了小说故事情节发展的暗线。此类诗歌，在金陵十二钗副册的判词中得到了突出体现。如《红楼梦》第五回“游幻境迷指十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”，展露了贾宝玉在“薄命司”里看见的描写晴雯命运的判词：“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。”

此判词前二句：霁月，明净开朗的境界。雨后新晴叫霁，寓“晴”字。彩云，比喻美好；云呈彩叫雯，寓“雯”字。彩云易散，预示她薄命早死。此诗句主要是对晴雯人品的赞赏。三四句：是说晴雯虽然地位最低贱，但从没有阿谀谄媚的奴才相。第五句：传统道德要求女子安分守己，不必风流灵巧；尤其是奴仆，如果模样标致，倔强不驯，必然招来一些人的嫉恨。晴雯俊俏风流，心灵手巧，又机敏尖刻，却偏偏因为这些而惹人嫉恨，甚至招致丧命之灾。后二句：晴雯因他人诽谤而被迫致死时，年仅16岁。晴雯死后，“多情公子“宝玉写下篇幅极长的赋体诗作《芙蓉女儿诔》送给了她，用以慰藉一个16岁的生命。曹雪芹用尽心血，把晴雯这个聪明美丽的少女写得如“霁月”、似“彩云”般光彩四射，楚楚动人，正所谓“红楼梦中多金钗，光风霁月一晴雯。”同时，作者把她因难于逢时、薄命早逝的悲惨结局写得令人刺心搅肺，心酸泪落，这也生动地印证了有关晴雯的判词。

再看描写香菱命运的判词：“根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。”香菱是一个极不幸的人，她从小被人拐走，又被卖出去，后来被薛蟠买去给他做妾。可薛蟠娶了夏金桂，她是一个性情非常淫暴的女人，香菱在她手下受了不少虐待。香菱是菱角，生长在水塘里的，荷花也是生在水塘里的，故曰“根并荷花一茎香”。因为香菱从小就被拐走卖出去了，卖给人家做妾，而且是在大妇的淫暴下受尽屈辱和虐待，当然是“遭际堪伤”了。“自从两地生孤木，致使香魂返故乡”，“两地生孤木”，是拆字的谜语，是桂花的桂字，：一边是木，一边是两个土字，说的是薛蟠的妻子夏金桂。《红楼梦》作者在小说里用一首诗就概括了香菱的一生，如同一首诗的谜语，而且用了拆字的办法，这自然起到了一种妙不可言的作用。

以上分析可知，借用诗词来隐寓小说人物的命运与结局，是《红楼梦》诗词的艺术魅力之三。

早有诗云：“几多歌诗声，皆源红楼情。”的确，《红楼梦》作者把诗词完全当作了整个小说的魂魄、小说的境界与人物的诗意形象。诗文并出，且文丰诗茂；歌情相生，且水乳交融。难怪周汝昌先生谈及诗词在小说中的妙用时说：“过去小说里的诗词，多属附加物的性质，出自旁人或者说书者的口吻；到了《红楼梦》里，诗词，才正式成为小说内容的有机部分，用诗来帮助刻画人物性格自然是目的之一。”因此，我们若要读透《红楼梦》这部百科全书式的文学巨著，就必须细细品赏体味其中的诗词作品，心入诗海，含英咀华——这，无疑是一种研读《红楼梦》的不可或缺的学习策略。