中国作家协会主管

捧一本书，在灯下静读，足以让我感到日子的惬意和安详。《御风而得》这部四十万字的散文集，篇篇精彩，字字玑珠。丰建国用如诗如画的温婉唯美的文字，和读者分享着他生命的律动。

那落寞的老人和夕阳，那哀伤的老柳和孤鸦，那荒凉的院落和断墙；老城的歌声，深巷老院的风景，儿时的乡路；秋风掠过的玉米地、白桦林，那刻骨铭心的物件，裹着阵阵撕心裂肺的痛……读着读着，不舍合书的我，已是泪水盈眶。品读、思考、感悟、感慨，他是怎样长年累月地伏案写作，又是怎样在渐行渐远的岁月中，一点一点捡拾日子的碎屑，散珠成串，写下了来来往往的春夏秋冬……

80年代初，乌兰察布盟日报大青山副刊是乌盟酷爱文学者唯一的一块文学园地，那时候，丰建国的文章常常被副刊选登，乡村的四季，小城的街景老居、流淌的饮马河，还有那些故乡人的故事，常常让我百读不厌。文章读得多了，自然想知道作者是何许人，当我们这些业余作者坐到一起谈论起他的时候，主编潘树武老师笑着说：“一个少见的‘怪才’，我和他开会，面对面坐在一起，都不说他是丰建国。”潘老师惜才爱才，口气中充满对这个“怪才”的褒奖。后来，我出版了散文集《六合琴声》后，冒昧给他寄去一本。他写了一篇书评《倾听》回音了我的赠书。再后来，我偶然拨通了他的电话，地道的乡音土语拉近了我们的距离，不设防的交谈，相互有了更深的了解。那时候，他在乡村供销社当售货员，一边工作一边埋头耕种文学这块自留地。后来，我离开了乌兰察市，从此，隔天两茫茫，和丰建国也失去了联系。漂泊几年中，时不时也想起家乡那些长年累月爬格子的同路人，自然也想到了他。春去春又回，一晃十几年过去了，当我再次返回故乡隆盛庄的时候，竟然在一次聚会中，和丰建国偶遇，他坐在我对面，但并没有告诉我他是丰建国，直到饭局快要结束的时候，其他人才介绍说这位是丰镇文联的丰建国，他的含蓄很符合他的个性，否则，就不是丰建国了。这种戏剧性的见面很有文学色彩，他递给我一个纸条，电话、邮箱号都写在上面。相互简短的交流，仍然绕不开文学这个话题，从青年到中年，细细算计，我们都快走了半个世纪，悲喜忧乐、酸甜苦辣，坎坎坷坷我们都经历了。都走得不轻松，但值得欣慰的是，我们都没有放弃文学。

读《御风而得》，让我走进了丰建国的心灵疆域，看到了他用文字营造的那个丰富的内心世界，这位一直在文学田园的守望者，几十年如一日，就这么默默地耕耘，默默地抒写着自己观察和理解的整个世界。深入生活，沉入生命的写作伦理是最值得珍视的。这样的写作与现实生活息息相通。丰建国的作品就是这种活生生的，和人间天地万物气脉通汇的作品。文章短而精炼，题材纷呈多彩，不仅仅局限在“小感触”“小哲理”“小事情”这个“小我”的圈子里，而展示给读者的却是小人物大世界的画面，反映的是一个时代的缩影，描写的是一种远去的风景，这种文字读起来让人产生一种疼痛感。那些消失的村庄，那条干涸的小河，那座光秃秃的山梁，为丰建国建构起丰饶而深邃的文学世界。

丰建国，对自己生活过的那片土地，始终心怀一种不舍，多少年他生命的根须和那块土地一直纠缠不清，他的文字里，贯穿着这块土地给予他的那种质朴和憨厚，他作为一个从小跟着右派父亲到了农村的孩子，那片厚实的土地塑造了他淳朴的个性和厚道的品行，也培育了他对土地的情结，后来，他虽然进城了，有了一份不错的工作，但他的内心放不下那片土地，仍然以那片土地为创作之根，立足于质朴自然的普通百姓的视角，从真情出发，将内心的感伤、思念、忧患化作最浓的情感。他怀念那有着绵甜厚实的乡村生活气息，熟悉那山、那沟、那梁、那峁，那鸡鸣狗叫，火扑扑的人气……这一切都消失了，于是，他借这些外在逐渐消失的有形的物质，将一种情感的人性的信息，输送给读者，人与人的情感，人与自然与环境的情感，那沉重忧伤的唯美的文字，那细腻独到的表现手法，让人回味、沉思、长叹，甚至欲罢不能。

丰镇，是丰建国的出生之地，他的童年在这里度过，丰镇自然也是他的生命之根，在这部文集里，他写了丰镇的每一处风景，车站，短巷、一条街一扇窗，一条河、一座楼、老北山、照相馆、小铺子、大西滩、东园子、南沙地，那逝去的老巷旧宅，那青瓦屋顶的老房子，有他童年的悲喜，那些被超市淹没的小铺子，也潜藏着他对儿时生活的一种眷恋。顺城街，8岁时的丰建国就走进这条街，这里有学校、银行、当铺、有许许多多发生过的故事，但如今，这条街已经消失了，取而代之是“华大超市”，那个古老的丰镇，只能在丰建国的文字里看得见找得到。

丰建国习惯沉入生活内部挖掘素材，潜入记忆深处追寻真情，“亲情无言”这一辑，他写了母亲、父亲，写了亲同手足的兄弟姐妹，写了贤妻爱女，他非常形象地把亲人比作一间房子，父母如后墙，它的支撑使一间房子有了起点有了依托；兄弟姐妹是东墙，它的存在使一间房免受寒夜之冷；西墙是儿女，当你年迈的时候，只能坐在墙下晒太阳；配偶如门窗，门与窗是一间房的组合部分；尘世如茫茫旷野。这种意象化的描写，传神的形象，没有一定的创作功力和出神入化的灵感启迪，难以写得如此深刻生动。“珍惜这旷野里的一间房吧，别管它简陋或破旧，唯有它的存在，才会使你在风雨之夜或飞雪隆冬得以温暖得以慰藉。”

“亲情，是一种人的本质的情感需求，其他的情感都是亲情的模仿和再现。”丰建国以许多物件来衬托描写浓的化不开的亲情，在那个贫瘠的年代，他的母亲夜里独守孤灯，为孩子们缝连破旧的衣衫，“她是最早看着蓝色的晨雾是怎样消散；紫色的暮霭和炊烟一起笼罩村庄的时候，她才从远远的田垅回家。”这就是他的母亲，有一天，母亲突然咯血颓倒，当她溘然长逝后，留给他的是一种撕心裂肺的痛，读到这里，泪水模糊了我的眼睛。母亲走了，留下的物件依然勾起他刻骨铭心的思念。针线盒、老花镜、裁衣粉、顶针、线团、花花绿绿的布块……这些物件也似乎在等待着那双灵巧的手，再拿起它们，用针用线用布来缝连着生活里的破绽和漏洞。这是一种有着生命记忆的潜心打捞。

《母爱如歌》《有些物件会刻骨铭心》《针线，串连日子的破损》《泥页，摸平生活的裂缝》《色纸，亮丽岁月的平庸》《杏叶在风中飘落》《母亲和玉镯》《父母印象》这些文章中，丰建国都是蘸着眼泪写了他的母亲，那撕心裂肺的语言和朴实真诚的描述，催人泪下，足以让读者产生强烈共鸣。

丰建国的散文给读者展示的是一个丰富多彩的艺术世界，平凡琐碎的记忆里藏着感情的深波大澜，清晰的记忆让读者历历在目。在“散珠成串”这一辑里，他用一双善于捕捉生活细节的眼睛，把生活中零零散散的琐事，再经过他心灵的过滤、孵化、那涌动的激情自然而然从心底流淌出来，“将生活赐予我们稀有的那一刻抓住。”把一种温馨而忧伤的家园情怀跃然纸上，把重重叠叠的湖水般的回忆，组成一阕动听的声乐。让人掩卷沉思。

《农民》《农民：沉重的称谓》这两篇文章正如丰建国说，他是饱含深情写下了“农民”这两个字，因为他的血管里始终流淌着粘稠的农民的血液，这血液浸泡着他的良知，他真实地写下了农民生存的现状，写下了他们想在农闲时候进城挣点钱的艰难，为底层的农民代言呼吁，为那些消失的即将灭绝的物种呼吁。在谛视和发掘现代农民生存状态与心灵图景的过程中，丰建国始终敞开内心，袒露着灵魂，他把自己的精神思考，情感起伏和意识流动，包括内心的迷惘、纠结和焦虑，不假掩饰和读者娓娓道来，让读者和他一起去经历体验，一起去疼痛忧伤。

《村殇》《乡村渐失田园诗》《春望》《二月，在乡村》《沉重的山野牧歌》《风之痕》都是记叙了作者下乡的所见所闻和农村这几年的变化。那飘远的炸油糕烩菜的香味，那一块块开着兰花的胡麻地，开着白花的山药地，那活蹦乱跳的小山羊，那一群群劳动的人们，一条条被野草覆盖的村道；学校里漏雨的教室，风中的白桦林，奢望能看上电视的乡民，冷落的供销社和寂寞的村庄，那坚守着几亩薄地的老人，那为了下一代舍弃家园去城里陪读的年轻夫妇……丰建国以一种沉思的方式和从容的笔调将这一切展示在读者面前，透过这些温婉伤感的文字，让我再次领略到作者难能可贵的清醒、敏锐与深刻。

《御风而得》容纳了作家日常生活中的点滴积累和片段思绪。这是一部上乘之作，丰建国也是一位严肃认真一丝不苟的作家，把文学视为生命。如今，在人人都崇尚孔方兄的年代里，能用生命和文学做较量的文学痴迷者少之又少，但丰建国却一心一意守护着文学这块田园。正如他说：“对一个写作者而言，故乡、亲情，人间温情不仅是涌动、畅流的创作源泉，也是心灵永远栖息和放纵的草地。”我说，文学也是一片丰饶的记忆沃土，丰建国在这片沃土里栽树种花，花开花谢，春去春来，这块沃土绿荫郁葱，气象千万，繁花茂叶间，蕴含了多少有恒久价值的东西啊，这片丰饶的记忆沃土，是丰建国放牧心灵的田园，也是每一位和文学有缘者的田园。

郝秀琴，中国作家协会会员，出版多部文学类作品。先居住北京。