许佳：曾想成为熟读名著的小玛蒂尔达，最终写出“中国的《麦田守望者》”
来源：三明治（微信公众号） | 郭歌 2018年02月12日08:32
罗尔德·达尔有本小说叫《玛蒂尔达》，是许佳在自己的公众号”小飞人“里推荐过的。书的主人公是一个叫做玛蒂尔达的小姑娘，在整个家庭都缺少文化氛围的情况下，她在五岁时就读完了非常多的经典名著。
许佳说，她在大学时读到这本书，就觉得“哇她喜欢的书我也喜欢哎，但是她比我厉害，那么小就读了”。后来，她给自己的女儿早早起了个英文名叫玛蒂尔达。
许佳最早读的西方文学作品是《简·爱》，是小学四、五年级时读的。继而是《呼啸山庄》。选择《呼啸山庄》的原因，一方面是从夏洛蒂·勃朗特的生平介绍中知道了她的妹妹艾米莉·勃朗特，另一方面，是《呼啸山庄》前言里说这本书不容易读。那时候还是小学生的她想要读一些难读的书，为了虚荣心。但是阅读的时候她并没有感觉到障碍，却十分喜欢，《呼啸山庄》就此变成她常读常新的书。
中学的时候，许佳读了狄更斯的《大卫·科波菲尔》，也读到了塞林格的《麦田的守望者》，虽然塞林格在书里说，像科波菲尔这样从出生开始写的小说是狗屁，但她两者都喜欢。后来，她在16岁时写的长篇小说《我爱阳光》被评价为“中国的《麦田的守望者》”。
确实，这本书里面印刻着很深的《麦田的守望者》的痕迹。不论是随处可见的翻译腔，还是屡屡出现的”假模假式“等词，都是证据。
创作，都是从模仿开始的。
很早就认识到写书不是仅仅为了抒发情怀
很多人少年时的创作都是以自己为蓝本的，主角可以说就是自己，或者是”理想中的自己“。甚至，有的作家在很多年以后还是延续着这个风格。
《我爱阳光》是一个例外。你看不出谁特别像许佳本人，“你可以说全都不是自己，也可以说都有点是自己。”许佳也不太会把自己本人的恋爱经历写进书里，她说写作的人都害羞。看到有的读者以为是她自己的故事，许佳会生气：“啊，你为什么这么想啊？”
相比于从现实中借鉴人设，她更愿意从书籍里借鉴写作技法和结构。《我爱阳光》的结构就是模仿的昆德拉的《玩笑》。在谈起这件事时，许佳说：“我比较早的时候就认识到，写书不是仅仅为了抒发个人情怀。”
这个中学生小姑娘对结构和技巧感到着迷，另外，也注意到文学作品中的一些主题。多年后，她说自己“始终对同类的主题感兴趣，人世间的孤独，不被理解，对自己不了解的东西的渴求。”
从“虚荣心”出发的长篇小说创作
《我爱阳光》里，女主人公王海燕因为同桌吉吉的死亡而崩溃，现实中，许佳经历过的第一次身边人的死亡也给她了很深影响。小学一年级的时候，许佳29岁的叔叔去世，因为叔叔还没有孩子，出殡时是她捧的灵位。她为这件事写了一篇作文，在亲友间传阅，从此在认识的人中就有了“写作很好”的声名。
她从初中起开始尝试中篇小说、长篇小说，从小写作文就被发表、得奖。在写作之初，她就想要挑战长篇小说这样的体裁，如今这被她归结于“虚荣心”。但无论如何，这给她带来一些专业性。
在写作这方面她对自己的能力毫不犹疑，充满信心。她很早就拥有了“读者意识”：“有段时间写个字条给家里人也写得文绉绉，始终觉得写出来马上就要有读者。”
在写作这条路上，她几乎没有一个羞耻阶段。
高一第一学期的期中考试，许佳物理考了98，当时，她以为自己物理很好。但是后来就经常考不及格。在谈起理科的时候，她很确定地说：“没有喜欢的理科科目。全部不喜欢。”
那个时候的学校其实也重理轻文，高三理科八个班，文科只有两个班。理科常常不及格的许佳年级排名并不好，但是她一直不觉得自己差。因为写作。
因为出书，进入华师大中文系
由于理科太差，高三的许佳想要尝试考上海戏剧学院的戏文系。她参加了上戏的考前班，并且带了《我爱阳光》的稿子，想要给上戏的老师看一看。但是老师似乎兴趣寥寥。
考前班之后她去参加一个读者调查会，是陈丹燕《我的妈妈是精灵》的读者调查会。在那里，她跟出版人聊得越来越深，索性拿出了稿子，对方看完之后很欣赏，就表达了出版的意愿。
这名出版人，是当时的春风文艺出版社总编、布老虎丛书总策划编辑安波舜。
有了出书的履历，许佳取得了华师大文基班的招生考试资格。那场考试只考语文和英语。她就这样进入了华师大中文系。
“就喜欢这个。没有别的选择了，别的也不擅长。”在许佳这里，好像一切都是自然而然。
Interview
三明治：《我爱阳光》为什么是这样一个光明的结尾？
许佳：不瞒你说，光明结尾是出版人建议改的，改成了一个比较光明的调子。
三明治：被郭敬明喜欢是一种怎样的体验？
许佳：被郭敬明喜欢其实也没什么感觉，郭敬明也不能说是个差读者吧。
三明治：年少出书之后会觉得很爽吗？
许佳：觉得自己从小的理想已经实现了。爽了一阵。进大学的时候，同学也都知道我，然后当时有好多媒体来采访。一开始对媒体也是一种很敬畏的感觉，采访的时候问什么都说。但是最后看到的采访稿，大部分都让人觉得很奇怪，曲解我的意思。就一开始蛮爽的，觉得人生变化了，后来觉得也没什么改变。
三明治：后来的写作跟少年时有什么不同？
许佳：少年时还是直觉的表达，不太知道修饰的。长大了再写，就变难了，因为不只有直觉，还要用很多脑子。自己更知道自己理想中要写什么样的，而不是只要想写就行。是一个进步但也困住自己。
三明治：现在回看，会不会觉得少年时有一种特殊而宝贵的热忱，为了自己写作理想什么苦都可以吃那种？
许佳：现在做自己喜欢的事情也不觉得苦。只不过成人了，工作了，结婚了，生子了，生活没有那么单纯了。保持单纯的生活状态对创作非常有好处。有的人是不得以，而有人会主动去保持。我很佩服这种人。我看电影《Becoming Jane》时非常感动，看到狂哭。电影中的奥斯汀知道，如果想继续写作，她就不能与眼前的意中人在一起，不能为琐碎生活困住。就是这样的。
三明治：你觉得现在的小朋友如果创作文学作品跟你那时候会有什么不同？
许佳：不是很确定。但是显而易见现在的小朋友会先在网络上写，如果被注意到也是因为网络。
三明治：你会怎么样去培养你的女儿早早的写作能力吗？
许佳：要怎么培养早早。没想过。肯定不是为了让她很会写，或走写作道路而培养。但读书写字，就应该会。作为家人，有了相当的表达水准，也容易互相理解。希望她可以想得深，看得细，活着也更有趣味。
三明治：会对文字有点悲观吗？早早的时代，影像会成为更重要的传播介质吧？
许佳：是的。但你觉得没有文字基础，能直接影像吗？我这是个疑问句。我教小孩写作之后对很多事的观点都更开放。
