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　《一个人的辞典》：李皓著，白山出版社出版

放在我案头的李皓的散文集《一个人的辞典》，以闪烁的诗意和特有的抒情基调，一点一点地让人柔软起来。书里的文字，荡漾着浓郁的诗意，自然、亲切、平等，在娓娓道来的叙述氛围里，传达出一缕缕饱含生命哲思的人生况味。

弗吉尼亚·伍尔芙说：“一个写作者，必须要打开自己的记忆之河，并且以最为恰当的方式还原自己的梦境”。在梦境般的语境里写作，抒写自己主体的审美感受，进而打开自己的心灵空间，是李皓散文的鲜明特征。在这些栩栩如生的叙述里，作者真诚地袒露着自己的内心，深切地打量着岁月的过往云烟，用澄澈的话语去打开阅读者的心灵！

思维是瑰丽的，语言是瑰丽的，童年是瑰丽的，梦境也是瑰丽的……这些明媚的瑰丽汇聚在一起，形成了他特有的抒情意象：瑰丽的阳光。

在《横草不拿竖草儿》一文中，他写道：妈妈不再唠叨我是不是“横草不拿竖草儿”，我却倍加珍惜手中的笔。对于百无一用的我来说，这是我今生唯一的粮草。

这些闪烁着烟火气息的盎然诗意，一点一滴进入到读者的阅读视野里，充满了正能量和岁月的质感。《照相的故事》和《雪乡杂忆》是我喜欢的两个短章，极具情感张力，又颇有生命暖意，既书写了个体生命体验，也展开了情感蕴藉的深度。《照相的故事》是他在故乡读书时，对照相馆和照相的神往。在那个物资匮乏的年代，一个少年面对着海鸥照相机，该有怎样一份心灵的欣喜？这个心灵的底片，由此埋在作者记忆的深处。《雪乡杂忆》落脚点不在描写雪乡的盛景，而在于作者丰盈的人生体验。去过的地方，因为一些人和一些事，就成为了自己心中永恒的远方。我们在这样深情而明亮的文本中，与作者相遇。

在个体抒怀之外，我们还能望见李皓对这个世界审视性的眺望，对人生意义的追问和找寻。他是一个诗人，但写出来的散文作品不是简单的诗性叙述，抒发的更不是浅显的个体情怀。他的作品中，蕴含着大气象、大情怀。他的文字很安静、舒缓，也很节制，关注点却有着鲜明的指向性意义。这其中，既有文化反思，也有对人性的探寻，还包含着作者的自我反省。这些追问与反思，体现出他负责任的写作姿态和深刻的文化自觉。《诗人们，站出来》，是很有文本深度的一篇美文。作者由汶川地震展开联想，已经触及到了诗人们内在的生命表征。在大的灾难面前，诗人们需要拿出心中的大爱。

如果诗性的文本，不被这样的语句照亮，怎么能在意义的层面让读者深情地解读？

李皓散文的叙述策略与叙述风范也值得一说。好散文与好小说一样，都需要不落俗套的叙述视角。在《一个人的辞典》中，作者采用的是回溯性的情感叙述视角。这里面有两层含义：一是作品所讲述的内容大多是过往的故事，是回溯性的讲述；二是作品所运用的叙述手法是诗性的情感视角。前者，让故事和叙述有了更为广阔的释放空间。后者，让故事和叙述更有情感张力，更加细腻和唯美。

李皓回溯的空间很大，从童年往事写到辽南往事，从青春往事写到军旅往事。这其中，有他少年时五彩斑斓的生活场景，有他对军旅生涯的动情回顾，有对祖国各地民俗的细致描摹……这一切，经过他特有的诗性笔触的打磨，无一不闪着岁月的光亮，更闪着沉甸甸的人性光辉。人性，就这样被岁月点亮。岁月，就这样被人性照耀。《一段名言》所追忆的，不是过往时光的流风遗韵，而是能荡起他心灵回响的似水流年。情感视角的介入，使得李皓的叙述生动而嘹亮，在纤细而丰实的文字里，在充盈而诗性的情境里，我们欣赏到的是作者磊落的情怀，是对生命和过往岁月的忘情抒写。