中国作家协会主管

中国网络文学讲故事、写爽文、改编剧（IP化），“爽点驱动”是极其重要的现象、潮流和趋势。

从“爽点是什么”到“爽点驱动故事中国”，我们需要回到故事创世纪的“起源”，解读、诠释和建构所谓“爽文宇宙”的建基原点[1]。

这个“爽点宇宙”本身就是一个支点和轴心杠杆：爽点—宇宙；中间对接、桥接、链接着的便是“爽文/故事”。

以“爽点原理—爽文宇宙”为支点和轴心杠杆，我们可以将网络文学讲故事写爽文的原理与机制、模式与套路，与我们所解读、诠释和建构的“爽文化”社会现实、心理需求和文化机制体制，甚至整个“爽时代”社会、商业和时代潮流，进行“同源异流”“同型异态”的结构性比较。

它直接指向当下我们每个人甚或整个世界“连接即隔离”时代大格局（大迷局）之生存状态和发展趋势：整个世界都在“迷宫化”，“爽点”就是那个金毛线球的一个线头，指引着我们寻找“故事的入口”，通往“现实的出口”。

背后的逻辑、原理和驱动力，这就是中国网络文学讲故事、写爽文、IP化（改编剧）所根本遵循的社会现实—心理需求——文化机制体制，亦即我们解读、诠释和建构的网络文学造词、理论与方法论原型“新社会现实感”[2]。

一、连接之“TO”：从“1—壹—一”到“one To ONE”

从爽点原理到爽文宇宙，从爽文故事到爽文化社会现实、心理需求和文化机制体制，再到整个“爽时代”社会、商业和时代潮流……

它们都可以追根溯源，挖掘和发掘出同“一”的四源（本源、起源、来源和根源），亦即所谓“万剑归宗”“万物归一”的原点和基点。

但是，从源到流，又呈现不同的潮流和形态。从“一”到“万”，从源到流， 从型到态，整个生命生长和发展的历程，都遵循着同样或类似的结构、逻辑，就像是一个“模型”里建构出来的。

比如，从新时代的国民需求潮流（one1）到国家思想供给体系(ONE2) [3]，从算法时代的“内容需求暗流”（one1）到“内容供给侧结构性变革”（ONE2） ，和网络文学讲故事写爽文的“爽点需求层级系统”（one1）到“爽文爽感故事供给体系”（ONE2）[4]……从本质到结构和逻辑上来说，是“同源异流”“同型异态”，甚至是“同一异万”的。

从某种意义上说，我们在不同时期解读、诠释和建构的“1—壹—一”和“one To ONE”，从思路、逻辑和结构上，并没有太大的差别。

但为何要一分为二，分别说之？

还是在于《剑来》整部故事谋篇布局的特殊性。

“1—壹—一”比较传统化，可以用来分析那种所谓“方寸一心”建基“万物一运”的人生宇宙生成模式。

如：一生二、二生三的宇宙生成模式，和方寸之心建万世太平之运的人生气运观念，是如何融合发展为一体的。

从起源、来源、本源和根源为“一”，到源流之变、气象万千、独具形象和意象之“1”，或许更为强调殊途同归、大道合一的失序和秩序重建之“壹”过程。

或许，“one To ONE”比较现代化，是用来分析以互联网革命为代表的现代信息社会中“一个独孤的人”连接“一个多重宇宙”的网络连接世界存在范式的。

如：一个人被格式化和数字化成某种信息的原子孤岛，终其一生，都可能在同一个场景、同一个维度、同一个界域、同一个时空之中存在，甚至被标签化为“同一个坐标”，兜兜转转，不过是在那个庞大却与己无关的世界之某个“井”字数字格之中移动的光点而已；

但另一方面，通过所谓的大数据和云计算，将所有的风云际会甚至整个宇宙都“信息化”，供给于个人需求的终端，造成所谓的万千世界均围绕着个人五厘米的视域（从个人眼底到手机屏幕）之轴旋转的假象；

于是，一“屏”连接世界与沟通宇宙（人和整个世界哪怕是多重宇宙都只相隔五厘米的距离）的屏世界（ONE），与一“人”联通、人人互联、众众成网的原子人（one）,就统一于互联互通却限定了人存在于万千重叠的信息井格牢笼之中的互联网之中。

从“1—壹—一”到“one To ONE”，作为一个硬币的两面，被焊接为一体——那个硬币的厚度，就是我们解读、诠释和建构的故事迷宫：一个小小的故事大厦，却被建构成了一个庞大的魔幻迷宫。

这同样是一个从“TO”到“壹”的动态过程：

它是一种类似于从古代“背井离乡”到现代信息革命“互联网坐井观天”的井字隔离、区隔甚至文化的隔断；

同时又是一种从古代“烽火戏诸侯”到现代“算法时代”的信息传递、流动、分配或者匹配、荐送甚至是反向定制……

从古到今，两者之间都是要划分出等级、规矩和秩序，将人事物甚至整个世界限定于某种特定的场景、维度、界域（或者说时空）之中，从而造成“秩序井然”“一以化之”

但另一方面，亦是要找出不同场景、不同维度、不同界域的节点，从已知时空到未知领域的边界，从而可以真正的转场、跨界和升维。

这是在多重时空和维度的魔幻迷宫之中，找到链接、连接和桥接自我与人生和世界的道路。

故事迷宫浓缩和聚焦了这种从“TO”到“壹”乱如麻团最后又缠绕成金毛线球的过程。 [5]

这除了论证“爽文”生存和发展的合法性、合理性和合情性之外，其实最重要的是说明了“爽文时代”是有根基的：网络文学是“这一时代之文学”。作为网络文学最有代表性的文学样式或类型潮流，爽文真的是这一时代的“风向标”与“晴雨表”，甚至是这一时代潮流的弄潮儿、号角手。

恰如我们一直想论证和例证的，中国本身就是一部正在形成而尚未完成的 “网络”小说；中国就是一部最爽的爽文；网文（包括爽文）与这一时代的文运与文脉、国脉与国运的牵连与羁绊甚深甚至最深：接续千年文脉，重系时代国运；甚至，网络文学的“定向”（确定的发展方向），就是“为美好生活奋斗、构建人类命运共同体、书写新史诗”；四亿中国青年特别是网络青年是“书写新史诗”的主角——而书写中国从站起来、富起来到强起来的新史诗，本身就是自带主角光环、讲故事写爽文的“造爽之旅”。[6] 瞧，这就又回到“中国本身就是一部最爽的爽文”的起点和逻辑去了。

它们其实基于一种最古老的中国传统思维观念，但又切中当下最时代和最未来的未知变化之逻辑：从道生一、一生二、二生三、三生万物，到殊途同归、万物同源、理一分殊，“从一到万”和“万中之一”的“一万/万一”是中国传统思维观念。

就像老话所说的，不怕一万，就怕万一；或者，就像最高的“太”和“唯一 无对、混一未分”的“一”结合所形成的“太一”， 为万物生成和宇宙创生的四源（本源、起源、来源和根源）。

基于这种“太一至万”的中国传统思维观念，我们可以解读、诠释和建构当下讲故事写爽文与我们所植根于当下三变（巨变、剧变与遽变）和未来已来的时代所同源异流、同型异态的集体境遇：每一个渺小的个体（1 或one），都面临着一个庞大而浩无边界的共同体（大壹或ONE）——或许是互联网，或许是这个世界，或许就是这个地球和宇宙，或许就是那“星辰大海的征程”。

“连接”成为从小 1（one）到大壹（ONE）的通道与方式（TO）：就像从 “人”到“从”，从“从”到“众”，众众成网，我们被“互联网+”桥接与对接、 连接与链接成了一个网络共同体——我们把它称之为“连接世界”。

二、 金毛线球：从“故事迷宫”到“魔幻迷宫”

然而，在这个连接世界的结构之中，隐藏着两个“双重逆世界/暗宇宙”。

这种“四接”（桥接与对接、连接与链接）本身，就是一种“四隔”（隔离与 隔膜、隔断与隔绝）。就像桥梁下面，其实是断裂和鸿沟；摆渡船之下，是吞噬生命的暗流、黑洞和旋涡。

我们每一个人在被连接成一个整体或共同体的同时，也被隔绝成一个信息孤岛或者孤立和孤独的精神原子。

换句话说， 连接世界的表象下面，或许是每一个信息居民“鸡犬之声相闻、 但老死不相往来”的两个小世界不相通之孤境和绝境。

更重要的是，这第一个“四接”或者“四隔”的“逆世界”，是被第二个算法时代的“暗宇宙”所精密操控与操纵的。需求和供给的荐送、匹配和反向定制为算法所操控，从而决定我们所见到的信息、事实和真相是什么。

换句话说，你想看到的信息是由算法决定的；你所了解的事实，都是经过精心操控的；所谓的真相，也就变成“别人让人这样认为/以为的真相”——这就是所谓的“后真相时代”。

从算法时代到后真相时代，这已不仅仅是个“暗箱操作”的问题，而是一种 “母体（系统）”在决定信息、真相和事实发布的过程之中，操控并重塑我们的 “脑图”的问题。这就是我们所说的“制脑权之争”。

在这个过程之中，别说我们所读到的信息，就像扑朔迷离的谜中谜、局中局，不停地发生剧情反转、人物反转和舆论风向反转，就连我们的社会现实生活和人生建筑，都像一个迷宫，走来走去，全都是在同一场景、同一维度、同一界域、同一时空之中重复，而无法找到出口。甚至，整个世界、整个时代、整个宇宙，都被建构成一个巨大的“魔幻迷宫”，从实向虚、由虚向实、虚实相生。虚拟—现实已经越来越像迷局、迷楼和迷宫，让我们身陷其中，找不到可以走出去的金毛线球。

这就是我们当下所沦陷和直面的时代境遇：万中有一，所有的人都处于“同一但异态”的多重迷宫之中，苦苦寻找着那样一个“故事的线头”——我就是主角！按照剧情发展，就应该找到金毛线球的“线头”， 杀死那头牛头怪， 从而让我们的人生“拨开云雾见青天”。

故事、人生和整个世界与宇宙，都处于这样一种同型异构的“魔幻迷宫”原型之中，或者说是“迷楼和迷局”之中。宫中有宫，楼中有楼，谜中有谜，局中有局。因此，这完全可以解读、诠释和建构成“故事迷宫”——人生如戏，戏如人生，整个世界就是一个舞台；我们本就是那个故事中的剧中人、局内人。中国本身就是一种最现实的文本；我们的人生，本来就是一个由谜中谜、局中局、迷楼重叠迷楼、迷宫嵌套迷宫所构成的复合建筑“故事迷宫”。

在这种同型异构的故事文本之中，网文里讲故事写爽文的作家作品，我们这些读故事思人生的读者受众，以及这整个时代、世界和宇宙，都需要找到一个“线头”，在虚拟—现实各种版本的“魔幻迷宫”之中，找到自己的剧情线，以及主角为王的光环，而不是啪啪打脸、虐渣—造爽的配角和跑龙套团，甚至作死被踩博上位的超级炮灰！

正是基于这种“本是同根生，藤绕枝蔓、花开千万朵”的需求驱动，我们找到了这种同源异流、同型异态的“万中之一”模型，用以解读、诠释和建构网络文学讲故事写爽文的“故事迷宫”或“魔幻迷宫”的时代源泉和社会现实感——

“爽点”就是那个金毛线球的一个线头，从此出发也向此回归，可以指引我们穿越整个故事迷宫，甚至整个人生、现实和世界的“魔幻迷宫”，重新解构、重构和建构我们的“人生小宇宙”。

网文爽点就成了人生宇宙的建基原点。

需要指出的是，在华语网络文学智库丛书里，故事建筑、故事大厦、魔幻迷宫、故事迷宫这几个“造词”我们经常混用，或者重组使用，并没有严格遵循所谓的词组类属和逻辑。

这是因为我们很难严格界定这些词语的精准定义与范畴。我们在具体使用时，也很难明确描述不同内涵与外延的微妙语境与语感——这不是语句层面的问题，亦不仅仅是语法层面的问题，而是事关语感层面的问题。

因此，读者诸君在不同的场合读到这些词语的混用时，请自行体会其中的微妙差异。但无论如何混用、混淆和重组使用，我们解读、诠释和建构这个序列的网络文学造词、理论与方法论原型，都是试图言说、描述“网络文学讲故事写爽文有自身的建筑、结构和逻辑”。

从庖丁解牛故事文本，到IP化改影视剧集，第一需要洞悉、掌握和精控的，就是这种“故事建筑”甚至“故事迷宫”的平面解剖图和多维虚拟图。

因为，同样是“故事小木屋”，所建筑的故事之屋，因为场景、维度、界域甚至时空结构的不同，可能有着本质上的区别：究竟像“小木屋”一样，一眼可以看到底；还是像“时空旋转枢纽”一样，这个外表看似不起眼的白色小木屋（小白文），居然是一个通向不同平行世界和多重宇宙的魔幻迷宫。

三、爽点宇宙：从“故事大爽点”到“人生小宇宙”

“时代是思想之母,实践是理论之源。”

于是，我们解读、诠释和建构了这个相互嵌套的“爽点宇宙观”网络文学造词、理论与方法论原型，以及以“one To ONE、一（万一）至太一（壹）”为基础的杠杆模型。这个模型可以很好地解读、诠释和建构网络文学讲故事写爽文，与我们的人生、生活与生存体验，以及整个时代、世界、未来和宇宙的同源异流、同型异态以及同型异构的“爽点—宇宙”故事和逻辑体系。

从无罪的《剑王朝》，到猫腻的《择天记》，再到烽火戏诸侯的《剑来》…… “剑王朝 1.0—剑世界 2.0—剑宇宙 3.0”的进化、迭代和演化，成为我们解读、诠释和建构这种网文故事“爽点宇宙”的绝佳范本与轴心杠杆。[7]

以此为支点和杠杆，我们可以解读、诠释和建构“爽点—宇宙”的形态、业态和生态系统。

知其然，更要知其所以然。

人物现在的命运与状态是“然”， 那种曾经发生并且已经、正在、即将持续发生影响的事实、真相和秘密，就是“所以然”：分析现在进行时中的故事人物传记，亦即追溯过去曾经发生的事情， 以及那些或许在现在和将来相当长一段时间内都秘而不宣的事实、真相和秘密，它们是决定人物当下命运和状态的真正原因。

听故事、读爽文，我们第一眼“看见”的，就是这种“然”；而讲故事写爽文，一笔一画，逐渐揭开的，就是那不为人知的“所以然”——这就是作者和读者共谋造就的“挖坑—填坑”“编码—解码”“设密—解密”“悬念—解谜”等一连串烧脑或直接揭晓的过程。

很多爽文故事的第一眼、第一笔和第一“然”，都会采用“史上最糟糕的一 天”但亦是“史上最神奇的神转折时刻”的模式。这是一种化腐朽为神奇、化寻常为奇崛、化日常为非常的套路——

主角在这一天遭遇了有史以来人生最大的危机，或者史上最黑暗/最倒霉/最难过/最祸不单行的一天；

所有的灾难性事件蜂拥而至，就像喷薄而出的活火山，席卷一切，把主角连同主角身边的一切全都吞噬和湮灭掉了，让他/她（TA）没有一丁点喘息的空间， 甚至即将窒息而亡；

但恰恰是在这史无前例的暗无天日之中，蕴藏着或孕育着有史以来最奇葩的希望的火花，或许亦是有生以来最大的契机；

假如主角能够勇敢地迈出这神转折的“第一步”， 从已知的平庸与琐碎、安稳与确定的日常生活世界，迈向那未知的动荡与不安、风险与机遇并存的非常冒险之旅。这样的“然”状态，就是为了“打破”命运“燃”人生的那一个拐点。

我们用“史上最糟糕（最神奇）的一天”，对比分析过网络小说《全职高手》 和美剧《新闻编辑室》的开篇布局；

比较分析了《将夜》与《哈利·波特》系列中“奇迹男孩”和“非常冒险之旅”的异曲同工之妙；

还提炼（解读）、总结（诠释）和创造（建构）了一个“身份的悬念、大复仇情结、阴谋/圈套论（大迷局OR大格局论）”的故事驱动力金三角结构模型，持续研究分析猫腻的系列作品， 如从《庆余年》到《间客》、从《将夜》《择天记》到《大道朝天》的变化轨迹；比较分析猫腻《将夜》 [8]、无罪《剑王朝》和知白《大逆之门》[9] 从“身份的悬念”到“阴谋/圈套论”和“大复仇情结”的故事驱动力。

在“身份的悬念”之中，还能延伸出一条重要的潮流线，研究从天蚕土豆 《斗破苍穹》到猫腻《大道朝天》、从知白《大逆之门》到风凌天下《傲世九重天》《天域苍穹》等之中的“奇迹男孩（废柴少年/巅峰强者）”奇特人设 [10]， 以及席卷爽文潮流甚至整个网络文学的“重塑少年感”和植根于中国人心中、普遍存在的“少年情结”。

由此切入发掘和梳理，还可以对比分析猫腻《将夜》、无罪《剑王朝》、烽火戏诸侯《剑来》等不同网络作家作品，如何切中当下个体—大众心理、社会—国民心态、民族—国家集体情结甚至整个人类集体无意识，重述与重塑、重译与重释中华文明基因以及世界优秀文明的传统文化母题、类型模式和故事原型 [11]……

最后解读、诠释和建构起一个讲故事写爽文、造IP创爆款的造词、理论与方法论模型：“虐渣—造爽”爽点原理、爽感杠杆和爽文/爽剧/爽品故事技术指南。

这些都用以分析从网络文学“爽文爆款”潮流、泛文化娱乐全产业链“超级 IP、畅销爽品和大众现象级产品”甚至整个新文化潮流、新文创集群（新文化符号）和新文化运动之中的社会“爽文化”现实、心理需求和文化（消费）机制体制。

（本文参阅庄庸等主编：《爽点宇宙：中国网络文学阅读潮流研究（第2季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社2020年版，书号：978-7-5153-6028-7；责任编辑：陈静、张佳莹）

注释：

[1].参见庄庸著：《爽点宇宙：从故事爽点建基人生宇宙》，“华语网络文学智库”专栏第一篇文章，《网文新观察》（电子刊），2020年第3期。

[2].参见庄庸、王秀庭著：《国家网络文学战略研究：从“现实题材”到“书写新史诗”》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[3].参见庄庸、王秀庭著：《网络文学评论评价体系构建：从“顶层设计”到“基层创新”》，“互联网+新文艺”丛书，福建教育出版社，2016 年版。

[4].参见皮钧、庄庸著：《当阅读进入指数时代，中国青年读什么》，中国青年指数阅读报告（首 期），中国青年出版社官网，2017 年 4 月；

[5].参见庄庸、杨丽君等主编：《文运迷楼说：中国网络文学阅读潮流研究（第 4 季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[6].参见庄庸、杨丽君等主编：《爽文时代：中国网络文字阅读潮流研究（第 1 季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020 年版。

[7].参见庄庸、杨丽君等主编：《爽点宇宙：中国网络文学阅读潮流研究（第 2季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[8].参见庄庸、杨丽君等主编：《蚂蚁哲学：中国网络文学阅读潮流研究（第 5季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[9].参见庄庸、杨丽君等主编：《爽文时代：中国网络文学阅读潮流研究（第 1季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[10].参见庄庸、杨丽君等主编：《爽感爆款系统：中国网络文学阅读潮流研究（第 3季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[11].参见庄庸、杨丽君等主编：《文运迷楼说：中国网络文学阅读潮流研究（第 4 季）》，华语网 络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。