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编者按：近日，渡澜新著《傻子乌尼戈消失了》由北京十月文艺出版社出版。渡澜在书中常以奇幻甚至近乎童话的笔触伸向现实，作品具有丰富的情感、喷薄而出的瑰丽想象和令人惊叹的文字张力，她的叙述打破了惯常的逻辑必然性，以一种非线性的诗歌语言讲述她那些奇幻而异质的故事，从而为作品打上自己独特的个人精神烙印。同时，这本书也是她内蒙古大学就读期间的一份总结，记录着一颗文学新星的出现与成长。“内大作家群研究”微信公众号发布的《那些年，我们在内大追过的师姐渡澜》一文收录了渡澜内大师友对她的文学与为文印象，亦有相关作家、评论家对其作品的点评。中国作家网再次编发推送，以飨读者。

《傻子乌尼戈消失了》，渡澜 著，北京十月文艺出版社2022年1月出版

渡澜的话

假期我和同学一起看高中时的笔记本，里面写满了小说和诗歌，翻开来真是回忆满满。我那时常在纸上写写画画，在晚自习之前传给同学。临近高考我突发奇想，想印一本自己的诗集。同学们用“再斟满一杯吧！”的动作翻阅我的书，是多么可爱的事情呀。准备好后，趁着周末找了家打印店，进店询问后发现身上的钱只够印一本。店里的机器好像都气坏了，它们说，“一本书就让我们动起来，太累人了！”回校的路上我还在想，如果将来有一家出版社可以出版我的书该多好呀。我嘴巴笨，不太擅长聊天，人们看我的书就像是在和我交心，我非常爱惜那种感觉。

今年，感谢好多长着翅膀的好心人，我不仅梦想成真，也不用给气鼓鼓的机器道歉啦。“风让风铃变成风，冬使冬酿变作冬”，我相信这几篇小说会因为在同一本书中而发生一些奇妙的变化，变得更加大胆且真实。

2021年5月4日

于内蒙古大学

渡澜，女，蒙古族，1999年出生，内蒙古自治区通辽市库伦旗人，小学至高中均就读于蒙语学校。现就读于内蒙古大学文学与新闻传播学院2018级汉语国际教育专业。在《收获》《人民文学》《十月》《青年作家》等发表作品10余万字。短篇小说《昧火》入选中国小说学会2019年度中国小说排行榜，入围2022年度花地文学排行榜。短篇小说《傻子乌尼戈消失了》入选人民文学出版社2019年青春文学年选。荣获第六届华语青年作家奖、《小说选刊》第二届禧福祥杯新人奖、第十一届丁玲文学奖新人奖、第二届草原文学奖新人奖等奖项。入选 2021名人堂年度人文榜·年度新锐青年作家榜。首部短篇小说集《傻子乌尼戈消失了》由北京十月文艺出版社出版。

名家点评

渡澜的文字令人惊讶：蓬勃与衰败混杂、坚硬和鲜活并存。她明亮激越又冷郁沉着，藏污纳垢又洁净纯粹。

——作家林白

在渡澜这里，万物有灵，人和事有如童话寓言般存在，尤其是她的语言，直截而简洁，比喻奇诡，对当代小说写作的常态有一种颠覆。

——评论家、北京师范大学教授张莉

大致说来，渡澜目前全部的作品都可视作是一种“变形记”——在气质和境界上更接近奥维德而不是卡夫卡。这是渡澜最让人惊叹的地方，她以一种毫不造作的方式让笔下的人与物享有了平等的权利——生的权利、死的权利以及生活的权利——这来自于对一种可见的社会规则的蔑视和不以为然。也或者说，渡澜有一颗极端自由之心，她编织的是她的童话，在这个童话里，人的死亡不过是一次长长的呼吸，如果你听到了这呼吸，她虽死犹生。

——评论家、中国人民大学教授杨庆祥

在注意到渡澜小说的童话特质和渡澜对“儿童”的发现的同时，也应该认识到渡澜的童话世界并不仅属于儿童，它同样对成年人敞开这扇宽广又奇妙的自然之门。当成年的读者面对渡澜小说时，仍然能从丰富的、极具物质质感的感官描写中感受到直击内心深处的战栗，仍然能唤起早期的记忆并被这一童话世界的魅力所俘获。这是渡澜小说不可忽视的重要力量。可以说，渡澜发现了童话，童话也让渡澜发现了自己和世界。

——北京大学博士博士姜蕾、北京大学教授陈岗龙

万物有灵与诗性更相通。感觉和想象力过于丰盛溢出，诗歌无法容纳，才灌注到叙事文体中。《声音》让我想起洛尔迦在一滴水中寻找他的声音的哑孩子。法国诗人瓦雷里评价天才诗人兰波说，歌德一生追求的东西，兰波靠直觉就抓住了。渡澜的出现，让我们再一次确认文学天赋的存在。

——《小说选刊》副主编顾建平

渡澜的作品具有丰富的情感、瑰丽的想象和令人惊叹的文字张力，她的叙述打破了惯常的逻辑必然性，以一种非线性的诗歌语言讲述她那些奇幻而异质的故事，从而为作品打上自己独特的个人精神烙印。她秉持着童心与敏感，以超强的感知能力，捕捉世间万物的呼吸，并将作家所感知和认识的世界的概貌及性能，朦胧又形象地描述出来，小说中偶尔流露的童真式的悲悯，传递出渡澜对于生命和生活的无比赤诚与无限热爱。

——作家、《青年作家》副主编卢一萍

这是一个文学奇才，她的大脑已经被写作之神左右。我难以抑制内心的激动，仿佛看到一颗明亮的新星，在暗夜的天空闪烁出迷人的光芒。

——作家李西闽

渡澜的小说很难再用传统小说去定义，正如我们很难定义孙甘露，定义残雪，定义莉迪亚·戴维斯。渡澜小说堪称目下文坛的异数，我们宽容地接纳了她，及时送上了掌声和赞美。

——作家、《大益文学》主编陈鹏

我想提醒大家注意渡澜小说中不经意出现的一个词语“cosmopolitan”——世界主义、世界主义者或世界性。她的写作可以称之为有一种“细小的雄心”与“不拘一格的宏大和伟力”。渡澜是一个心思细腻的写作者，她的作品充满了敏锐的情绪与富有诗意的意境，在不经意间对日常俗世的点化中，铭刻着她从容且自然的态度，印刻着她带着天真与幼稚的纯挚与良善，是一种过滤掉了虚伪的直白，也是经历了洗涤之后的澄明。

——青年学者、上海大学教师谢尚发

师友寄语

这本书的背后，隐匿着许多我和渡澜共同的美好记忆。感谢命运，让我的教学生涯中，遇到这样一颗璀璨的文学新星。她是我生命中的奇迹，她让我变得更为美好。从大一写作课上的第一篇作业，到大四这本短篇小说集，她为自己的大学画上了一个完美的句号。一晃，她即将毕业，离开内蒙古大学，师生一场，终有一别，惟愿她在此后写作的道路上，遇到更多美好的人，也散发更为耀眼的光芒。

——安宁，作家、内蒙古作家协会副主席、内蒙古大学教师

最初见到渡澜时，她个子小小的，总是默默无言的状态，在课堂外也不主动跟人说话，但若你主动与她开玩笑，便会收获一个俏皮的回答。某次在菜鸟驿站前遇到，她端端正正站在门口，像一个小门童，我开玩笑地问她：“工资多少钱呀？”她比出一个手掌，认真地答道：“五块钱。”着实令人印象深刻。她也是一个很少发朋友圈的人，有一天，呼市刚下过雨，她发了一张图片，图片里，路面的裂缝中积满了雨，并不是我们常见的倒映天空的那种，裂缝狭长，雨水清澈，还有一抹绿色生长在其中，可以看出，这要很贴近地面才能观察到，渡澜对周遭细节的观察，可见一斑。我们大多数人的青春，终归是平淡无奇的，渡澜无疑是闪耀的那一个。但无论如何闪耀，都希望一直会有人，跟她开开玩笑。

——邢万里，内蒙古大学18级汉教班学生、渡澜所在班级班长

我永远猜不到渡澜想做什么。一次问她，说想回老家经营一个牧场。我想真好，有奶喝有肉吃，每天亲近大自然，不耽误写作。又有一次，她说想自己设计开发电子游戏，她一篇小说里的外星人形象，适合做一款游戏。我想真不赖，如果做一个系列，可以专门把文学史上的形象做成游戏。不过，她说那个外星人很可爱，我却没有Get到可爱在哪里。反而一直模糊地记得，小说结尾，有个外星人膨胀爆炸，充满了整间屋子，搞得我到现在一想起来，嘴巴里就怪怪的。

又想起刚上大一的时候，第一次约她吃饭。见面之前，本以为可以一眼从远处拥挤的人群中发现她。然而，她从稀落的人影中走来，直到离我两米之内，我才认出了她。她手插在上衣口袋里，好像从我的近视眼所及之外的世界，踱着步子，忽然凑近。

后来又一次约好吃饭。我和安宁老师从教学楼下来，苏热已在楼下等着我们，可是渡澜呢？据苏热所言，她“走散了”。她走到哪里去了？我们说好从学校东门出去，她却已独自漫步到了西门。这次，她还是那样，手插着上衣口袋，踱着步子，忽然凑近。我们发现了她。而她，可能早已在观察着我们，或者，什么也没有在意。

——田逸凡，内蒙古大学20级基地班学生、青年作家

很遗憾，作为渡澜的师弟兼直系学弟，我与我这位名震文坛的师姐，也不过只有两面之缘。抛开她令人惊异的作品，我对她的第一印象，是安静与“娇小”。她说话总是轻轻的，慢慢的，当她用歪歪扭扭“渡澜”式的笔体，在黑板上为我们书写时，我分明觉得，她就是一名中学生，而且还是一名中学里既不出众、但也不会调皮捣蛋的“乖乖女”。在这个一切都加速发育的时代，所有人都发疯般地渴望成熟，“早熟”成为了一种褒奖。而我在渡澜的身上，却看到了童稚，甚至还有些无知的懵懂。而这，正是庄子所要表达的“道”的样子，同时也是她带给我最大的奇异与惊喜。

——艾嘉辰，内蒙古大学19级汉教班学生，青年作家

人总是会习惯性地对于没见过的人和物，存在一种自己塑造的印象，我也不例外。在安宁老师第一次谈起渡澜以及她的作品时，我对她的第一印象，就是高冷而神奇。也许会有人奇怪，为什么用“神奇”来形容她，那是因为她与年龄不符的写作水平与能力。而当真正见到她时，我觉得“乖戾”更符合渡澜，作为直系学妹，有幸能够感受渡澜学姐的创作历程与故事，从而得以发现，原来写出如此深奥作品的，是这样一位女孩。她的作品有温柔和暴力的融合，也有包容与毁灭的矛盾冲击，在充满哲学的文字中，或许还能体会到孩童般的心理，正如她身上的“乖”与“戾”。因此在我看来，渡澜学姐更是一片波澜不惊的海面，海底有神秘而无法探测的珠宝。

——樊文静，内蒙古大学19级汉教班学生

对于渡澜和自己生活的相处模式，我一直是羡慕的，她可以用自己的感官和理解，再一次加工世界。记得有一次，谈及写作的经验，渡澜花了很多时间，去讲述童年时一个黑色小虫子的故事，它的坚硬以及它的凶险，大家觉得莫名其妙，但我能感觉到，这是独属于她的施庞然于微火的奇妙。许多写作者都喜欢谈一些高大上的东西，但渡澜没有把写作当成一份特别伟大的事业，她纯粹只是热爱，因此对作品没有多余的附加解释。我们曾经谈及理想，渡澜说将来想做游戏，但是当我问及编程和图形原画设计时，她也意识到长路漫漫。渡澜的小说没有传统作家的野心，却能激起包括我在内的广大读者阅读的欲望，多多少少冲淡了我和很多读者根植于现实生活，而产生的浑身泥泞的感觉，她是一匹插上了翅膀的野马，驰骋于辽阔的草原。

——苏热，内蒙古大学17级汉语班学生、青年作家

如我一般乏味的人，会试图从文字窥视作者。渡澜的小说可说是人如其文，一点都不意外会是那个瘦小单薄姑娘的文章，却又根本窥视不到她本人所在。我可以从中看到嫩江日落后的科尔沁大地，那些农牧混居的文化符号与元素，但也仅是元素，她愿意完全可以规避，那是她自愿留下的刻痕。或许，渡澜的文字对我这号人而言如飞絮过火般悚然的原因，就是她那无拘无束、无可定型、不可言说、不可名状的想象力，其最擅长的，就是冲破我们为了方便而建构的那些条条框框，让文字归于文字、故事归于故事。如此想来，也难怪对她无法用“最”的字眼，也更排不上“第二”“第三”，渡澜只此一位，独一无二，她的名字就足够代表她作品的一切，无需多言。

——阿塔尔，内蒙古大学硕士