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摘要：中国网络类型小说从内容到形式都具有鲜明的当代性。网络类型小说的兴起是新的文学机制的产物，在传统类型小说的基础上有了很大的发展。在对人的尊重和对个人的肯定方面，网络类型小说与中国现代文学一脉相承。网络类型小说书写了广阔的当代生活，作为面向大众读者的文学作品，具有积极情感引导价值。网络类型小说创造了一种读者阅读和作者写作融为一体的当代形式，更能呼应广大当代读者的阅读心理需求。

关键词：网络类型小说 ；当代性 ；积极情感

因新世纪以来中国网络文学的规模和影响力，将以网络类型小说为代表的中国网络文学看作是中国当代文学的一部分，大概不会有什么争议。本文所说的当代文学，是具有当代性和当代感的当代文学。讨论网络文学是中国当代文学，不只是将网络文学看作与20世纪以来以文学期刊、出版社为发表机制的印刷文学不同的另一种形态，而是进一步讨论网络文学的当代性，网络文学从生产机制到阅读方式，从类型的扩大到风格的形成，从内容到形式都具有鲜明的当代性，这是网络文学得以生存、发展、壮大的根本。

一、网络小说类型的当代性

在文学领域，通常把1949年之后的文学作为中国当代文学，当代意味着前沿，意味着正在发生的鲜活的当下，意味着与过往时代的不同与变化。在20世纪初，梁启超提倡小说界革命，“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心、欲新人格，必新小说。” [1]当时兴起的各种类型新小说，就是当时的当代文学。及至“五四”时代，新文学取代旧文学，白话文取代文言文，新诗取代旧诗，高举民主、科学精神旗帜的中国新文学就是当时的当代文学。五四新文学以开放的文学视野，形成了从内容到形式不同于中国古典文学的中国现代文学，将当时的通俗类型小说视为“礼拜六派”文学，扫进历史的垃圾堆。从中国小说的发展历史来看，20世纪末兴起的网络类型小说，与新小说和五四新文学一样，都是应时而生的，是具有鲜明时代性的“当代文学”。历史似乎转了一个圈，网络类型小说重新复活了被五四新文学否弃的通俗类型小说。

网络类型小说的兴起是文学商业机制的产物，是商业文学网站顺应网络阅读需求，结合网络媒介阅读特点创立的新制度所带来的。1998年，当蔡智恒的《第一次的亲密接触》在互联网连载时，因为其网络文风和网络生活的呈现，给人带来强烈的阅读陌生感。一众作家惊奇的发现，原来小说竟然还可以这样写。但《第一次的亲密接触》并不是典型的类型化小说，其作品的篇幅、内容与后来的类型化网络小说也有较大区别。中国网络类型小说的兴起得益于文学网站商业机制的推动。2003年，当起点中文网试验成功VIP付费阅读制度后，各大文学网站纷纷仿效，这让网络写作成为一种职业，写作者可以通过网络写作获得收入，血红是第一个年薪百万的网络作家。[2] 在起点中文网上写作起步的唐家三少后来成为第一个加入中国作协的网络作家。

以VIP收费制度为基础的写作稿酬制度，后来经过网站的运营有诸多改进，如读者月票制度、推荐榜制度、新人培养制度、全勤奖制度、保底制度、读者打赏制度、实体书出版、IP开发制度，以及中国网文出海推介机制等，极大地保障了网络作家的写作权益，让更多有才华的写作者进入这一行业，通过写作获得收入，造就了互联网上数千万部网络类型小说的存量，扩大了网络类型小说的影响力，出现了一批优质的作品。2013年读者“人品贱格”给梦入神机一次打赏一百万[3]；2017年中国网络作家富豪榜显示，唐家三少五年版税收入过亿；2018年网络小说《天官赐福》卖出4000万版权费 [4]。一批网络作家获得高收入，经过一些媒体的宣传报道，网络作家成为一种备受关注的职业。

文学网站商业机制的成熟，使网络文学的类型在传统文学类型的基础上有了很大的发展。在中国文学史上，主要的小说类型有英雄、儿女、神魔、讲史、世情、公案等类型，鲁迅的《中国小说史略》将古代小说分为志怪小说（六朝）、传奇小说（唐）、话本小说（宋）、讲史小说（元、明）、神魔小说（明）、人情小说（明、清）、讽刺小说（清）、侠义公案（清）、谴责小说（清）等类型。[5] 网络类型小说较之古代类型小说有较大范围的扩充，据2023年4月7日中国作协网络文学中心发布的《2022中国网络文学蓝皮书》，在现实、幻想、历史、科幻等主要类别之下，作品细分类型超过200种。比如起点中文网，将男生频道网络小说类型分为玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、现实、军事、历史、游戏、体育、科幻、诸天无限、悬疑、轻小说，将女生频道网络小说类型分为古代言情、仙侠奇缘、现代言情、浪漫青春、玄幻言情、悬疑推理、短篇、科幻空间、游戏竞技、轻小说。

将网络小说类型与中国古典类型小说对比，不难发现网络类型小说不仅类型更多，而且分得更细。诸如游戏、体育、耽美文、无限流、二次元、无CP、轻小说，这些是古典类型小说中所没有的类型。网络类型小说的细化倾向也是非常鲜明的，如晋江文学城将言情小说类型分为现代欢想纯爱、古代纯爱、百合、无CP、衍生纯爱、衍生无CP等。网络小说类型的细化，体现了对读者需求细微差异的尊重，也反映了网络小说以读者为中心的特点。比如传统类型小说是不分性别的，而网络类型小说分男频和女频，起点中文网是典型的男频网站，晋江文学城是典型的女频网站。男频多玄幻、仙侠、武侠题材，注重对世界的征服；女频偏情感类题材，注重对感情世界和人物内心世界的书写。

从读者的意义上来说，一种类型对应的是一类读者的喜好。类型的扩大，是当代生活变化所带来的。比如游戏文或者采用游戏逻辑的网络小说，受电子游戏的影响，具有强烈的当代感。比如网络小说中普遍采用的打怪升级换地图的写作模式，就是受网络游戏的影响。一部游戏文，因为故事被读者所追捧，又被改编成网络游戏，这是网络类型小说与游戏的双向共生关系。再如二次元小说是受日本动漫影响的网络类型小说：反叛性的审美表达，反规训、颠覆性别、各种“恶搞”形式，二次元“行话”的运用、“吐槽体”的嵌入以及“梗”的运用，类似御姐、罗莉、小正太等“人物萌”和“萌要素”数据库形象，具有鲜明的二次元风格，呈现出青春亚文化特性。这不仅体现了网络小说的当代性，也体现了网络小说的开放性。

网络作家对当代现实是敏感的，2020年初，阅文集团“我们的力量”主题征文大赛2月9日正式上线，半个月内12000多名作者报名参加，4000多部抗疫题材作品审核上线。网络小说类型的当代性体现在对当代社会生活的全面反映。诸如都市、职场、校园、商战以及各种行业题材的小说遍地开花。《匆匆那年》（九夜茴）、《会有天使替我爱你》（明晓溪）、《致我们终将逝去的青春》（辛夷坞）等青春校园题材的小说表现青春期的迷茫、躁动、觉醒，书写一代年轻人的精神追求。《杜拉拉升职记》（李可）、《网络英雄传》（郭羽、刘波）、《糖婚：人间漫步》（蒋离子）书写职场故事，表现当代年轻人在创业、入职、家庭等问题上遇到的困境，写出他们如何找到自我、摆脱困境、实现人生价值。在网络类型小说中，行进发展中的中国，有鲜明的时代气息的中国故事和中国形象展现在网络作家笔下，塑造了各行业战线上的优秀人物形象。《二胎囧爸》（李开云）、《老妈有喜》（蒋离子）书写二胎政策落实后的百姓故事；《明月度关山》（舞清影）、《我的草原星光璀璨》（懿小茹）书写乡村支教和乡村振兴；匪迦的《北斗星辰》《关键路径》书写航天人努力攻克科学难关；《浩荡》（何常在）、《上海凡人传》（和晓）书写年轻人拥抱时代大潮创业；《逆火救援》、（流浪的军刀）、《紧急救援》（白马出凉州）书写民间救援故事；《铁骨铮铮》（我本疯狂）、《中国铁路人》（恒传录）表现中国铁路建设者的精神风貌；《大医凌然》（志鸟村）、《手术直播间》（真熊初墨）反映医疗行业现状；《你好消防员》（舞清影）《我的消防员先生》（荨秣泱泱）讲述消防行业的感人故事；《美食供应商》（会做菜的猫）《粤食记》（三生三笑）写中华美食；《相声大师》（唐四方）《一脉承腔》（关中老人）关注传统艺人。

网络作家在题材的广阔性上超越了纯文学。其优势在于，网络作家来自各种不同的行业，他们对各自行业的观察、写作是深入的，这使他们的作品充满了干货，被网友读者称为“行业文”“硬核小说”。对比那些通过采风、深入生活的作家，这些网络作家对他们写作的题材非常熟悉，他们是来自不同生活领域的。在中国文学史上，从来没有哪个时段有今天网络作家这么多元的身份来源，今天的网络作家，不仅仅是作家，他们很多是不同专业领域的专业人才。如阿耐是企业高管，郭羽、刘波是成功的企业家，齐橙是北京师范大学副教授、经济学博士，秦明是专业法医，匪迦是航空航天业专家，徐公子胜治是证券分析师，管平潮是计算机专业的博士。还有那些在现实中摸爬滚打，经历了多种职业的网络作家，如庹政从事过开网吧、茶楼，做过房地产，经营过酒店，与各色人物打交道；青狐妖从事过新闻媒体、服装、电子、销售等多种职业。正是当代网络作家职业的丰富性，带来了网络类型小说鲜活的当代生活气息与当代感。

二、网络类型小说思想的当代性

中国网络类型小说被称为爽文，爽是一种阅读的情绪体验，有网友将爽文的“爽”解读为读者的代入感、获得感、认同感，有“舒爽”“虐爽”与“酸爽”等差异。网络作家减肥专家认为，“有的人觉得大杀四方很爽，有的人觉得有情感上的共鸣很爽，有的人觉得解决问题很爽，有人觉得情节和他预期的一样很爽，还有人觉得超出他的预期很爽。”[6]所谓爽文，简而言之，就是这种小说受当代读者欢迎，读者读起来觉得很爽，符合当代读者的阅读心理需求。爽文主角的梦想必须实现，主角需要成功，这个基本逻辑在不同类型的网络小说中有不同的体现。在历史小说中，主角要建功立业，或者要开疆拓土；在言情小说中，主角最终要客服种种困难，要实现爱情梦想，也需要事业有成；在仙侠小说中，主角要不断变强，最终完成历史使命；在现实题材小说中，主角面对困难要迎难而上，最终要解决问题，达成目标。

从作品的内在基本逻辑上看，网络小说是非常具有当代感的。其当代感建立在中国改革开放以来，国家经济蒸蒸日上，人民生活水平不断提高的现实上。这种当代社会的变革，与中国现代文学所处的启蒙、救国的历史环境有着根本的不同。虽然历史语境有很大的不同，但贯穿其中的现代精神是一致的，即在对人的尊重、对个人的肯定方面，网络文学与中国现代文学是一脉相承的。

中国现代文学主张人的文学、真的文学、活的文学，文学要为现实、为人生，强调对个体的发现，注重对个人的关怀。但在如何实现人的价值上，现代文学总体的格调是悲剧性的，是苍凉的、沉郁的。“五四”时期的问题小说，提出了问题，却很难解决，诸如鲁迅对娜拉出走后怎样的回答，不是堕落，就是回来，根本没有出路。这不是作家的问题，而是现实环境限制了问题的解决。罗曼·罗兰说，他永远不会忘记阿Q忧郁的面孔。在鲁迅的笔下，阿Q是愚昧的、不觉醒的，稀里糊涂被杀头。祥林嫂、润土等形象很苦，但不知道自己为什么这么苦，也不知道如何去摆脱这种苦。老舍笔下的骆驼祥子，那个健壮的、好强的乡下青年，希望到城里靠自己的体力过上体面的生活，最终的结局是变成了一个个人主义的没落鬼。

新中国成立后，确立革命浪漫主义与革命现实主义相结合的社会主义现实主义文学，形成了“十七年”文学的“颂歌”与“战歌”的特色。《林海雪原》写进深山剿匪，《创业史》《山乡巨变》表现农业合作化运动，《红日》《红旗谱》《红岩》写革命先辈对敌斗争取得胜利。

与上述两种文学风格形成映衬，中国网络小说在整体风格上偏重于后者，与中国当代社会稳定、经济繁荣、生活水平不断提升的社会态势相适应，呈现出积极、明亮、豪迈的风格。在人物的塑造上注重个人的成长，重视个人的价值，细致讲述个人是如何一步步成长、变强，这与古代小说中人物性格的类型化有很大不同。在古典小说中，人物的本领并不会有什么变化，关公出场就很神勇，孙悟空的学艺过程篇幅很小，后面降妖伏魔的过程中本领并没有什么增长。而在网络类型小说中，人物的进步可以以数字量化，这就是网络小说中常见的升级。在一些网络小说中，个人的性格也会随着经历的变化有较大的变化。比如，在萧鼎的《诛仙》中，碧瑶死后，张小凡变成了厉鬼，性情有了很大的变化，变成了一个亦正亦邪的人物。在三九音域的《我在精神病院学斩神》中，主角林七夜最初的理想不过是做一个普通人，与自己的姨妈和表弟幸福地生活在一起，但在后来的人生路上，因为遇到赵空城，赵空城的死让他为了信义去担起重任，“你守护了我的全部，我守护你十年”，他慢慢成为一个心怀天下的大夏守夜人。

升级、成长，写人物的变化，以主角为中心，写人物的命运，继承的是现代小说写个人故事的传统，这与古代以故事为小说中心有很大的不同。在《封神演义》《三国演义》《水浒传》《西游记》等古代小说中，小说总体上是写故事，一个个人物的故事，一群群人物的形象，虽然也有贯穿始终的人物故事，但从根本上，它不是以个人为主角展开的故事，缺乏对个人尊重的现代精神。

网络类型小说思想的当代性，还体现在网络小说所表达的对生存现实的关注和思考。表面上看，爽文故事多是虚构的，是理想化的，讲述带有主角光环的故事，个人的光辉遮蔽了其他人物形象，显得缺乏真实性。但实际上，爽文的当代性是隐喻性的，人物故事表征了一种现代精神的光辉。比如在女性小说中，一些大女主[7]故事展现女性的力量，写女性如何利用自己的智慧担起历史的责任。她们不比男子弱，甚至比男子更有韧性、更有力量、更有智慧，从实践层面彰显了什么才是真正的女性主义，这是现代女性精神的生动写照。小说不仅写大女主的情爱故事，还要写女性的事业线，写她们在行动和精神上真正和男性站在一起。这些小说不仅在国内读者中颇受欢迎，在网文出海中也有很好的成绩。比如蒋胜男的《芈月传》、囧囧有妖的《许你万丈光芒好》在海外读者中很受欢迎。这些作品在某种程度上，其实表征了中国当代女性所发生的精神裂变。在一个世纪以来的女性解放运动中，随着中国城镇化进程的推进、物质生活的富足，女性在家庭中的地位大幅度提升，女性整体受教育程度与男性已经没有太大差别。女性在社会各行业中发挥的作用越来越重要，真正走出了家庭，在两性关系中双向奔赴、相互吸引、彼此成就，既相互独立又紧紧相依。舒婷在《致橡树》中所表达的两性平等的爱情理想，在当下正变成现实。

网络小说思想的当代性也体现在其价值观是现代精神与中国传统文化精神的当代表达，既具有鲜明的个人性，又具有高远的家国情怀。在穿越小说中，现代人穿越到古代建功立业、改变历史，实现自己的人生价值。如上文所分析的，这一方面是对个人的尊重，是个体能力的张扬；但另一方面，个人的能力越大，要负担的责任也越大，最终守护的是天下苍生，是对民族历史的责任担当。酒徒的《家园》中，“武将的责任是守护”；三九音域的《我在精神病院学斩神》中，大夏守夜人的形象是一群重情重义、勇于担当的社会脊梁式的人物；猫腻的《将夜》中，“天不生夫子，万古如长夜”。在这些作品中，正义与邪恶的决战，最终落实在民族、家国大义上。这其实是非常有当代性的，它是中国大国崛起背景下民众心理的折射，是民族情怀高涨的体现。个体变强，要为天下苍生计，建功立业、为国奉献，维护国家主权，让国家变得强大。

从读者心理学的角度来说，网络小说作为面向大众读者的文学作品，具有极强的正向引导价值。网络小说注重人物形象的经验、智慧与能动性，目标的实现不断给人惊喜。读者在阅读中不断获得正向反馈，获得积极情感满足，带来情感抚慰，从而形成内心的充盈，形成一种积极乐观的人生态度。“积极情感让人更容易从工作和婚姻中获得乐趣，而从工作和婚姻中获得的乐趣又反过来增强了人的积极情感。积极情感还与身体健康水平有关。在积极情感上得高分的人，往往有更健康的生活方式、更有效的应对策略。”[8]这就是爽文带给人的精神力量，一个人眼中总是看到美好、看到进步，也会成为一个充满精神正能量的人。它类似好莱坞成为造梦工厂，类似金庸小说是成人童话，符合积极心理学的心理机制。如弗洛伊德所说，文学是作家的白日梦，这是从创作者来说的，而网络文学是网络作家和读者一起造的梦，其形态更多样。比如对千回百绕曲折情感历程的写照，三生三世的磨难只为一世情缘，既有情非得已，亦是忠贞不二。

周志强认为，“‘爽’同时也是‘不爽’，‘爽’是‘不爽’的匮乏性在场”，“‘爽’不能被简单地看做是欲望、消费和雅俗的故事，而应该首先作为关于当前中国社会现实的文化寓言。”[9]这个观点看到了现实的匮乏，现实中的太多“不爽”需要爽文的“爽”。从中国网络小说总体的价值导向上看，呈现的是一种积极乐观、迎难而上、勇于担当、自我实现的价值观，常见的现实题材小说的特点是“大时代、小人物、正能量、有所为”，“爽”的主要社会效应不是周志强所说的让读者沉溺，而是对读者进行激励和引导。在读猫腻的《间客》时，读者会被小说中那种无畏的青春热血所打动，不畏强权，藐视一切权威，以个人之力追求公平正义。在阅读海宴的《琅琊榜》时，读者被梅长苏的智慧所折服，被那种视死如归、向死而生、为匡扶正义而牺牲自我的精神所感动。“爽”更多的是一种情绪价值，一种生命力的引导，而不是认识价值。

三、网络类型小说形式的当代性

网络写作、网络阅读作为自20世纪90年代出现的一种文学方式，深受读者所欢迎。与此相关联，形成了一种写作者和读者共同创造的文本形式。这与传统文学有很大的不同。从BBS论坛时代开始，网络小说的文本形式不仅仅是写作者完成的作品，也包括那些读者的留言与讨论。从BBS的排版格式上看，这些内容是连成一片的，读者在阅读的时候是难以区分的，甚至是没有必要区分的，也很少有读者只读作者写作的部分，而不阅读读者的评论与讨论部分，因为这些评论与讨论不仅深度参与了小说的创作过程，甚至本身就是小说的一部分。2003年人民文学出版社出版了一本BBS小说《风中玫瑰》，这本小说将论坛上的内容原汁原味地呈现出来，是一部不折不扣的读者和作者共同完成的小说，从读者完成的文字量来说，不少于作者风中玫瑰所写作的字数。

这种读者阅读和作者写作融为一体的形式，是由互联网媒介带来的，是当代文学写作的一种新的形式。它激发了读者的能动性，读者成为高度参与性的读者，很多读者也因此转换成作者。传统的读者和作者的关系需要重新定义：在内容上，网络读者对“空白”与“不确定性”结构进行填充；在阅读者的身份上，读者是阅读又评价的“阅评家”，既生产又消费的“产消者”，既传播又接受的“传受人”；在主客体关系的理解上，在文学接受的方式、效果层面上都对传统接受美学构成了挑战。[10]

及时写作、及时阅读、及时评论、及时互动，在这种读者与作者的关系中，读者的意见甚至能左右作者的思路，作品是读者和作者共同完成的。读者给了作者及时性的鼓励，给了作者满足感和陪伴感，使网络文学变成了读者的文学，成为让读者喜欢看的文学，是为了读者写作的文学，而不是单纯的自嗨。起点中文网开辟了加注释式的留言，让读者的评价变得更有针对性，更直观。读者的意见随时会纠正作者写作的一些知识错误，他们不仅是观看者、互动者，还是参与者。很多网络文学作者会建立自己的粉丝群，甚至还不止一个粉丝群。几乎每一个写作者在作品完本的时候，发表完本感言，都会感谢自己的读者，有的还会对那些长期默默支持的读者点名表示感谢。读者们不仅关注作品，还会关注作者的QQ群、微博、博客、微信朋友圈，形成书友圈，追踪作者的作品发布会、研讨会，会如追星一样追着作者参加活动，这些都会成为写作者强大的动力。管平潮有一次在会上说，读者不只是他的上帝，还是他的三皇五帝。青狐妖说，他是为了自己的读者而写作。[11] 这与巴金为了自己的大哥写作《家》，郁达夫说文学是作家的自叙传有根本的不同。[12] 作家们该如何面对读者的关注和热爱？网络文学创造了可读性强、有趣味、有内容、风格多样、题材类型多样的作品。

从网络小说的篇幅上看，几十万字是短篇，多是上百万字乃至几百万字的超长篇，一部小说往往要写一两年，或两三年，甚至更长。这种超长篇的形式，读者竟然不觉得厌烦，保持持久的追更，这与网络小说读者和作者之间紧密的情感链接分不开，也与读者利用闲暇时间碎片化阅读的方式有关。网络小说的故事必须要有足够的长度，才能长久地伴随读者，给读者持久的阅读体验，提供精神互动的空间。适应网上阅读的特点，小说的排版要多分段，不能有长段落，要少用长句子，语言不能有太多的修饰语。

对于网络小说的语言来说，并不需要华丽的辞藻，不需要传统意义上优美的文笔，而以轻松、可读、易懂为第一要务。千幻冰云认为，“文笔，就是作者能够让读者用最方便、最快捷、最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦地读出作者想要给读者看的东西。”“作者写的东西，读者看起来很爽，就是文笔好，反之，就是文笔很烂。” [13]从网络文学的语体风格来说，诙谐、幽默、有趣是惯常的特点，这是网络小说的网络基因。在互联网上，不要那么一本正经，大家读网络小说是休闲的、放松的，是抱着娱乐化心态的。《第一次的亲密接触》本身的故事很老套，也没有什么深刻的思想，但因为将鲜活的网络聊天语言写进了小说，给读者阅读的乐趣，获得了极大的成功。

“你长得特别像我妈的女婿！”

男人从未流露过其他表情的面上，此刻，竟然流露出了一丝笑意，“你对每个花花草草，都是这般说的吗？”

叶绾绾义正言辞：“胡说，才不是……你才不是花花草草呢！”

男人目光深邃的盯着她：“不是？

“你当然不是花花草草！你是星辰……是大海……我喜欢你……”叶绾绾仰着脑袋，清澈而明亮的眼角异常认真地盯着他。

这是囧囧有妖的小说《恰似寒光遇骄阳》中的一段话，女人主动表白男人，类似网络段子，并无华丽的辞藻，但现场感很足，打破了在两性关系中女性被动的传统模式，有鲜明的当代女性立场，非常鲜活、有趣，读来让人忍俊不禁。当然，网络读者的需求也是多元化的，在轻松与优美之间也并不完全排斥优美的有个性的语言，那些闪烁着思想光芒的句子总是被网友读者摘录传阅。

在网络文学领域，有一个经常被使用的词“脑洞”。所谓脑洞，是指作品的创意，创造一个想象的世界，也包含人物、情节、内容等方面的创意。网络小说常见的脑洞如运用穿越、架空的手法对历史时空重新想象。穿越小说中当代人穿越到古代，进行建功立业，改造社会，或者以先知先觉的姿态谋求个人发展，重新总结历史教训，或者表达当下的对历史重新建构的冲动。穿越小说有多种形式，如现代人穿越到古代、未来人穿越到当代、当代人从21世纪穿越到20世纪80年代。穿越形成了多样的时空，形成了传统与现代观念的碰撞，表达了作者对历史的反思、对未来的展望，甚或表现了深层的思想追问：我是谁，这是哪里，我要到哪里去，我该怎么办，我为什么要活着？穿越小说打破自然的时空状态，是想象性的，因为历史的线性被打破，各种有趣甚至啼笑皆非的事情发生就不足为怪，故事性也会得到极大的增强。穿越也是主角天生的“金手指”，穿越者先知先觉，与非穿越者之间形成信息不对等，也增加了小说的爽感。

开脑洞并非完全凭空想象，也体现在对已有作品的借鉴与再造，对传统文学时空的打破。如张恒开创的无限流小说以游戏的形式结构作品，将西方电影的主要情节一部部导入作品中，让人物进入不同的场景之中，完成一个个的任务，形成读者新的阅读体验。同人小说，以当代的观念重新想象经典小说的人物故事，以当代观念改造与嫁接经典小说。江南的小说《此间的少年》将金庸小说中的人物名字与性格设定借用过来，书写当代大学校园里发生的青春故事，极大地增加了小说的可读性，是一部具有创新性的作品。血红的小说《巫颂》中，带有现代导弹、火炮的亚特兰蒂斯文明与大夏的巫术同时存在，现代科技与传统巫术力量相角逐，展现了无边的想象力。

网络小说并非都是简单的爽文，从作品风格上看，有小白文和文青文之区分，小白文代表作家有我吃西红柿、天蚕土豆、唐家三少、辰东、梦入神机等，文青文代表作家有愤怒的香蕉、猫腻、酒徒、烽火戏诸侯、徐公子胜治等。从作品的意蕴层来说，成熟的网络小说作者有意对网络小说的写作规律进行总结，进入自觉写作的阶段。比如管平潮提出要“降速、减量、提质”[14]， 有意识提升作品的质量；蒋离子将网络小说爽文的写法灌注到对女性生存状态的关注中，书写人物的精神困境与自我成长，具有精神心理学意义，富有精神深度；三九音域自觉吸收已有网文写作经验，实现了一种中西融合式的跨越写作。

结 语

几乎所有的网络文学网站都是民营企业，网络作家大都是体制外写作。那些职业写作的网络作家，把全部的精力投入到写作之中，他们直面现实、直面市场、直面读者，与读者互动，给读者提供精神产品。这与体制内作家有着根本的不同，其生存写作方式更具个人性和商业性。网络作家是近代报纸、期刊稿酬制度形成以来，最富商业意识和读者意识的，完全靠稿酬生活的一代作家。

网络文学这种写作方式改变了20世纪末以来文学日渐失去读者的现实。1989年，王蒙化名阳雨，写了一篇《文学：失却轰动效应之后》[15] 的文章，描述了当时文学面临的态势。20世纪90年代文学期刊的读者大量流失，曾经发行百万份、几十万份的文学期刊销量锐减，有些跌至几千份，完全靠国家财政拨款来维持。与此形成映衬的是网络小说的火爆，不仅在网上火爆，实体书出版也抢占文学市场，呼应影视剧、网络游戏、动漫的改编，网络小说热销不减。个中原因，如上文所分析的，在新的生产、传播机制下，网络类型小说直面当代读者，是作者与读者共同完成的，从内容到形式都是与时俱进的，更能呼应广大当代读者的阅读心理需求。

经历20余年的发展，中国网络文学成为世界级的文学现象。2022年，大英图书馆收藏了中国网络作家的16部作品。那些早期成名的网络作家，已经创作了20余年，血红、管平潮、唐家三少、月关、蒋胜男、酒徒、孑与2、阿菩、骁骑校、阿耐等作家在各自擅长的类型上写出了自己的代表性作品。中国当代网络类型小说传承并发展了中国古典小说及现代通俗小说的类型，在规模、影响力、多样性、创造性等方面多有超越。

网络类型小说的历史尚短，网络文学被普遍诟病的是模式化、同质化、娱乐化，是文学快餐。这既是网络文学自身的问题，也与近百年来中国新文学评价标准有关。一方面，网络文学写作群体大，很多作者素质参差不齐，文化底蕴差异很大，确实存在大量注水的作品；另一方面，我们应看到，中国网络文学整体水平不断提升，不同的类型中出现了大量优秀作品，随着网文迭代升级的加快，一些反套路、有内涵的作品也越来越多。

注释

[1]饮冰：《论小说与群治之关系》，《二十世纪中国小说理论资料（第一卷》，陈平原、夏晓虹编，北京：北京大学出版社，1997年，第50页。

[2]欧阳友权、袁星洁编著：《中国网络文学编年史》，中国文联出版社，2015年版，第182页。

[3]《网络文学的金色江湖：“格百万”打赏了100万》，《北京晨报》2013年8月26日，第B01版。

[4]长风：《网文江湖：一部小说卖4000万，版权成新摇钱树》，2021年3月16日，https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_11536676.2024年1月5日。

[5] 参见鲁迅：《中国小说史略》，上海：上海古籍出版社，2019年。

[6] 周志雄等：《大神的肖像：网络作家访谈录》，济南：山东人民出版社，2015年，第184页。

[7]“大女主”是网络小说中的一种女性角色类型，她们在故事中扮演重要的、主导性的角色，通常拥有强烈的个性、明确的目标和独立的人格，有超凡的智慧和强大的心理能力，在情感和事业两个方面都能取得巨大的成功。

[8]卡尔：《积极心理学——有关幸福和人类优势的科学（第二版）》，丁丹等译，北京：中国轻工业出版社，2013年，第6页。

[9]周志强：《网络文学中作为“圣状”的爽感：处在痛苦中的享乐》，《广州大学学报》2023年第3期。

[10]参见江秀廷：《网络文学原生评论对接受美学的挑战》，《中国社会科学报》2022年8月1日，第4版。

[11]青狐妖：《网文主角为何那么‘怪’——坚持为自己的读者而创作》，周志雄等著：《大神的肖像》，济南：山东人民出版社，2015年，第365页。

[12]巴金在《呈现给一个人》（初版代序）中说，“大前年冬天我曾经写信告诉你，我打算为你写一部长篇小说。”（巴金：《家》，成都：四川文艺出版社，2015年，第355页。）郁达夫在《五六年来创作生活的回顾》中说：“至于我的对于创作的态度，说出来，或者人家要笑我，我觉得‘文学作品，都是作家的自叙传’这一句话，是千真万真的。”（郁达夫：《郁达夫精选集》，济南：齐鲁书社，2016年，第255页。）

[13]千幻冰云：《别说你懂写网文》，哈尔滨：黑龙江教育出版社，2014年，第34页。

[14]周志雄、管平潮等：《网络文学需要降速、减量、提质——管平潮访谈录》，《雨花·中国作家研究》2017年第1、2期。

[15]阳雨：《文学：失却轰动效应以后》，《人民日报》1988年2月9日，第5版。