宋方金：两心之间
在中央戏剧学院戏文系求学期间，我们写作课上有项训练，叫情景还原，即每人挑选一幅图片，既可依图起笔写一个故事，也可先写故事，最终以图片作结。当时我好胜心颇盛，目之所及，最为复杂的图当属《清明上河图》，就想以它为核心创作一个故事，怎奈此图太过繁复精细，直到毕业十年后，我才完成这部小说并得以出版。
在写《清明上河图》的过程中，我发现，历史上每一幅传世之作，皆有极具张力的结构，蕴含着海量的信息，堪称时空坐标、秘密之眼，更是故事天然的应许之地。所以，当时就想，日后若有契机，还要继续写“图”。三年前，我受邀为南京夫子庙创作一出沉浸式戏剧，在搜寻资料时，发现了一幅描绘明代夫子庙盛景的图，名曰《上元灯彩图》。此图作者不详，其流传经历颇为传奇，我如获至宝，遂据此图，写成戏剧。但仍觉意犹未尽，又提笔写了一部十二万字的小说《上元灯彩图》，并于去年出版。
所以，《两心图》是我创作的第三幅“图”。然而，与前两幅有所不同的是，世间本无此图。前两次，我是由图演绎出故事；这一回，我要用文字描绘出一幅图。而这幅图中的情节，装在我心里，其实也有些年头了。还记得中学时代，课余常翻《搜神记》，想搜些奇幻之事来读，当时着迷于妖怪神仙，对“秦巨伯斗鬼”这一节并无兴趣。但奇怪的是，随着岁月的流逝，曾着迷的那些渐渐淡忘，而秦巨伯的故事却不时在我心间浮现。我始终难以忘怀爷爷杀死孙子的那一刻——“伯竟刺杀之”。究竟是什么酿成了这一人伦悲剧呢？
今年春节，回山东老家过年，闲暇之余，从书橱中翻出那本落满灰尘的《搜神记》，直接翻到“秦巨伯斗鬼”那一节，“琅琊秦巨伯”五个字刚跳入眼帘，我不禁“啊呀”一声，恍然惊觉这竟是家乡的故事。我家在胶州西南乡，与胶南相邻，古时皆属琅琊郡。也正在这一瞬，我决意提笔深入到秦巨伯的悲剧中，探其因，究其果，看能否绘就一幅启示今天的人心之图。作为一个讲故事的人，我深感有此责任和义务。
现在，这部《两心图》已经摆在大家面前了。我想我在其中探究到的答案，依旧是今天的问题，甚至是愈发紧迫的问题，那就是在联系和链接越来越便捷的当下，沟通的乏力、人心的疏离仍是无数悲剧的根源。两点之间，线段距离最短；两心之间呢？答案在故事中。
感谢《中国作家》接纳了这部小说。感谢《中篇小说选刊》又让更多的人读到它。
