时间动荡，有颗跳动的心——评《打开镜像之门：深圳女性文学评论集》
以刘西鸿《你不可改变我》为开篇，百花洲文艺出版社出版的《打开镜像之门：深圳女性文学评论集》收录了刘西鸿、彭名燕、苏曼华、乔雪竹、黎珍宇、张黎明、李兰妮、郁秀、吴君、盛可以、蔡东、缪永、央歌儿、林棹、弋铧、秦锦屏、旧海棠、俞莉、刘静好、赖佛花20位女作家的作品评论。评论集的文章勾勒了深圳40年来女性文学的发展史，也唤起了我关于深圳文学的记忆。
刘西鸿的《你不可改变我》照亮过我的少女时代。我羡慕令凯的自由自在，也羡慕她和年长女性之间的姐妹情谊。对当年的我来说，远方的都市生活和不循规蹈矩、不受世俗影响的生活态度，意味着一种新的文学表达。小说没有曲折的故事，结构随情绪流动，却举重若轻地捕捉到了都市人情感的微妙，尤其是小说中讲述的爱情，深深刻印在我的记忆中。当年，《你不可改变我》以鲜活的人物形象、富有质感的故事，引领了当代都市小说的创作方向。
这部评论集使我重新理解这些女作家和深圳这座城市的关系。虽然在此之前对其中大部分作家我都有所了解，但却是因为这本书我才把她们和深圳紧密联系在一起，通过她们的文字，深圳生活呈现了欣欣向荣而充满烟火气的质感。这些女作家的作品对不同时代的文学读者都深具启发性，她们对打工妹群体和女性生存的关注，她们作品中的“南方气质”，她们对人的道德感的思辨、对现代教育的反思……这些文字都让人意识到，深圳早已成为中国当代都市的范本。这座城市的多元、活力及兼容并包也时时刻刻滋养着写作者的成长。因为这些作家作品，深圳文学才如此杂花生树、生机勃勃，她们和城市之间是水乳交融、互相成就的关系。
评论家们对作家作品的把握是精准的，比如，彭名燕勾画了“时代社会风貌的巨幅画卷”；对苏曼华的评价是，在她创作的儿童电影剧本中可以“听到天使的声音在唱歌”；可以从乔雪竹《城与夜》中看出她如何“冷峻地看这繁华盛世”；黎珍宇的《界河儿女》是关于悲欢离合的故事，从中可以看到深圳女性叙事的独特性；对张黎明的评价则是“大时代风云历史的记录者”……
近20年来，一些作家的创作在宏大的时代历史叙事之外，生发出了别样的气质。比如，李兰妮作品的独特性在于为抑郁症患者留下了宝贵的精神档案，使我们重新认识疾病与人的关系；从郁秀的《花季·雨季》入手，可以看到她的新移民小说的创作气质；吴君的作品已经成为“深圳社会生活的一面镜子”；盛可以讨论的是人的道德感和政治学，显示了女性写作的“南方性”；蔡东的作品有一种“予日常生活以星辰大海的魅力”，其中的古典主义气息令人着迷；缪永的独特气质在于，“陷入泥淖里的自拔”及有关女性主体的思考；央歌儿的作品则更多表现出一种深具质感的都市气质；新锐作家林棹之所以受关注，不仅仅因为她书写深圳，还因为她在《潮汐图》中的粤语方言的使用，以及在新南方写作方面的尝试；弋铧的作品里有着关于“女性内心的隐秘力量”；秦锦屏则引入了“信天游民歌主调的故乡书写”；旧海棠写的是“改革开放时代的女性生命史与姐妹情深”；俞莉面对的是教育问题，是一个人的肉身成长和精神成长之间的关系；刘静好书写的是“驯顺的都市守夜人”；赖佛花的作品则让人看到一种新都市传奇及其审美现代性……这些评论精准、切肤，新见迭出，读来心有戚戚。
这部评论集的批评家阵容，几乎覆盖了当代各个代际的优秀文学批评工作者。批评家身份的多元以及审美趣味的多元，使人深刻认识到，深圳女作家的成长和全国各地批评家们的关注不可分割。我想，这也是这本书的意义所在：《打开镜像之门》不仅记录了女作家们如何与深圳的发展同生共长，也记录了一代代批评家如何参与并推动深圳文学的发展。从这个意义上说，这些作家及其评论不仅仅只属于深圳，也属于广东文学，属于中国当代文学。这些评论有如镜像，不仅精微照见了20位作家的写作特质，也照见了当代深圳女性文学的来路，照见了深圳文学发展的强劲动力，当然，也以另一种方式照见了深圳文学的美好未来。
读这些评论的最大感触是什么？犹如和批评同行们一起涉渡“深圳女性文学之河”，那里有波光粼粼，有风平浪静，也有海高浪阔，会感动，会受到鼓舞，也会想到一句诗：“时间动荡，有颗跳动的心”（保罗·策兰语）。祝福这强劲有力、无限美好的深圳女性文学之心，祝福所有在这座城市写作的姐妹们。
（作者系北京师范大学文学院教授）
