《引玉集》：鲁迅“双签”赠内山嘉吉
《引玉集》里鲁迅的题识与签名
本月底，中国书店春季拍卖会将呈献一场名为“引玉——鲁迅挚友内山兄弟旧藏及新文学专场”的特别拍卖。此次专场汇集了内山完造、内山嘉吉兄弟的旧藏拍品七十余件，其中最为引人注目的，是一册由鲁迅亲笔签名并题识，赠予内山嘉吉的《引玉集》。这本承载着特殊情谊与历史价值的版画集，即将在拍卖中重现于世，为我们揭开一段尘封往事。
1934年3月，一册名为《引玉集》的苏联木刻版画集，以“三闲书屋”的名义自费印行，悄然问世。这本看似朴素的小书，实则从选编、定名、校对排版，到装帧设计、印刷装订，无一不浸透着鲁迅的心血与匠心。它既是鲁迅深厚艺术修养与不懈艺术追求的集中体现，更寄托着他“引他山之玉”，进而为中国新兴木刻运动注入活力、悉心培育青年艺术家的深切期许。
鲁迅对美术尤其是木刻艺术，怀有浓厚兴趣。1931年，在校印苏联长篇小说《铁流》时，他偶然在《版画》杂志上发现了毕斯凯莱夫为该书创作的木刻插图，当即写信委托在苏联任教的曹靖华代为寻购原拓。曹靖华不负所托，很快找到并寄给鲁迅。他在信中告知：这木刻版画的定价颇不小，然而无须付，苏联的木刻家多说印画莫妙于中国纸，只要寄些给他们就好。于是，鲁迅特意购置了大量中国宣纸和日本纸，寄往苏联请曹靖华转赠给木刻家们。这一举动带来了意外收获——三年间，鲁迅陆续收到了百余幅“全系作者从原版手拓”的苏联木刻精品。
面对这批数量达百余幅的珍贵原版木刻画，鲁迅“日日在想翻印”之事。他从中精心甄选出十一位版画家的六十幅代表作，又加入瞿秋白摘译的“序言”和自己撰写的“后记”，汇编成册。因所收木刻画皆“用白纸换来”，鲁迅取“抛砖引玉”之意，将版画集命名为《引玉集》。为确保印刷质量，鲁迅通过内山完造牵线，选择了“印工好而价廉”的日本洪洋社，采用珂罗版技术精印，最终效果达到了他所期望的“神采奕奕，殆可乱真”之境。不过，即便鲁迅对出版全程事必躬亲，仍留下了一点遗憾：上海排好的序跋纸板寄往东京后，洪洋社“竟颠倒了两页”，导致“‘后记’中有一页倒印（即第63、64页）”，且因“相隔太远，无法重订”。鲁迅在给杨霁云的信中不无惋惜地叹道：“真是可惜。”此外，《引玉集》的封面由鲁迅亲自设计，整体以红白、红黑对比为核心，仿木刻笔触的线条与竖排、横排文字相得益彰，装饰性极强。
1934年5月23日，印好的《引玉集》共三百本从东京寄抵上海，其中的五十本为精装纪念本不发卖。收到书的次日，鲁迅便将这本版画集寄赠给曾与他共同发起、推动新兴木刻运动的同道挚友内山嘉吉。鲁迅不仅在扉页上题识，还在“后记”末尾亲笔署名，使此册成为拥有前后两处鲁迅手泽的“双签”本。书中倒印处（第63、64页）留有朱笔订正页码痕迹，此订正或出自鲁迅之手，更添其史料价值。
《引玉集》不仅是一本版画集，更是一座跨越国界的艺术桥梁与一份深沉的文化嘱托。这本赠予内山嘉吉的“双签”本，其上的题识与署名，凝结着鲁迅对友谊的珍视、对志业的热忱以及对艺术传播近乎执拗的追求。
（作者为中国书店海王村拍卖副经理）
