中国作家协会主管

从创作第一篇小说开始，我就很满足地把自己设定为一个虚构世界的人。

我用一段段通勤路、一块块工作间隙的碎片，以及无数个独自敲击键盘的深夜，从无到有，建构出许多个原本不会存在的世界。跟所有创作者一样，我深深迷恋这个从虚空中涌出泉水的虚构过程。

略萨曾说，虚构的起点是一种反叛精神。反叛现实、秩序，也反叛非虚构的存在本身。而在中国文化语境里，又有哪一个反叛者能比得上孙悟空呢？所以，我一直想写大圣。想虚构一个在平庸现实中，像大圣一样反叛存在枷锁的故事。但很长一段时间里，我都不确定该如何下笔。

直到去年，我参观了一个短剧拍摄基地，现场观摩了某个剧组的拍摄过程。那是一个非常高饱和的工业化场景，但奇怪的是，我却只对一个道具师留下了深刻印象。一个中年男子，看不清脸，全程在摄影棚边缘布景，没跟任何人交谈，身在片场又好似不在。我对他一无所知，那个孤独的背影却瞬间击中了我。一个念头同时冒了出来：当现实也成了虚构，身处其间的人即便成为大圣，又该反叛些什么？

那一刻，我终于找到了这个故事。

我开始建构多重虚构。一个因虚构之名聚首的剧组，一个有关霸道大圣的虚构剧本，一个用可回收垃圾建起虚构世界的道具师，一个活在虚构叙事中的神秘替身演员……我试图用缠绕的幻象拼凑出虚构与真实的叠印，让反叛的力量自行找到出口。

故事最后，可回收的水帘洞崩塌，大圣化成AI生成的数字影像，但这究竟是消失，还是另一种大圣归来？我想把答案留给读者。虚空中涌出泉水，希望每个人都能张开指缝，握住属于自己的那一点真实。