让中国式审美走进孩子们心里
当《哪吒之魔童闹海》以百亿票房登顶，用水墨山河重塑东方神话的视觉奇观；当《黑神话：悟空》凭借山西古建的飞檐斗拱惊艳全球，在数字世界中还原了中式营造的厚重美学……视听领域的全球文化突围已然奏响。银幕上的哪吒以混天绫搅动四海，游戏里的悟空凭金箍棒重走西行，中国孩子枕边的图画书，是否也该有属于自己的文化基因？
2024年的一组数据多少有些刺眼：国内原创图画书在畅销榜占比仅约35%，大量西方绘本里的“城堡公主”与“个人英雄”主义叙事，正悄然塑造中国孩子的审美与认知基底。“小猪佩奇”所示范的情绪管理与“艾莎公主”所彰显的自我接纳自有其教育意义，但这不应挤占中国经典故事的位置。当童书中的“好父母”多是佩奇那般英式温和的中产家庭范式，我们的孩子也该看见“香九龄，能温席”中那份孝悌之道；当“英雄叙事”在书中多是艾莎公主那般凭借魔力独当一面的个人神话，我们更该让孩子铭记女娲补天、精卫填海中那份“虽千万人吾往矣”的族群大义。
原创图画书的“学院派”答卷
2026年4月，全球童书与插画艺术领域极具影响力的第63届博洛尼亚书展迎来中国原创儿童图画书重要展示活动。展览以中国美协“青年伙伴计划——儿童图画书创作100”项目成果为核心，集中呈现一批立足中华优秀传统文化、贴近儿童心灵、彰显东方审美的原创图画书精品，这就是“新时代中国原创儿童图画书系列”。该系列图书题材涵盖民间故事、传统美学、时代生活与童真童趣，艺术表达兼具民族特色与国际视野，生动展现新时代中国儿童图画书创作的整体实力与蓬勃活力。博洛尼亚书展主席埃琳娜·帕索利对中国儿童图画书给予高度评价，认为中国作品以独特的视觉语言、丰富的文化内涵和真挚的情感表达，为全球儿童文学艺术带来新的启发与活力，为国际童书界合作交流注入新动能。
“儿童图画书创作100”项目已连续实施两期，汇聚全国青年美术力量，集结多领域权威专家全程指导，累计推出原创儿童图画书近200部。项目成果在国内多个城市巡展，多部作品实现海外版权输出，获得国际出版界与读者广泛认可。秉持“以美筑梦，以美育人”的理念，着重体现“童思、童趣、童心”，作品题材丰富、主题鲜明，绘画语言多元、价值引领突出，契合3—8岁儿童身心发展规律，思想启迪与审美培育之间实现有机统一，兼顾思想性与艺术性，生动诠释了“中国人自己的图画书”的核心价值。
多元文化下的中国故事
于红霞《我的妈妈》用中国传统绢本工笔，画了几组鸟儿母子相依的场景——温润细腻，几帧画面胜过言语万千。邹伊睿《蝶》更大胆，直接把“庄周梦蝶”的意境用刺绣做媒介完成，材料本身的肌理成了情绪的一部分。
贾小童《雪孩子》、王艺凝《猜谜识字》用了传统水印木刻——这个在近现代童书里几乎绝迹的技法，被重新捞回来给孩子看。木刻的刀味、水印的晕染，和雪的质地、谜语的俏皮意外地合拍。这些中国传统艺术形式，潜移默化地影响着儿童的审美，在他们内心种下一颗中国审美的种子。
刘文雯、崔鋆《斑狸躲猫猫》灵感来自马王堆汉墓狸猫纹漆食盘，把“神龙”藏进画面让孩子寻宝，汉墓纹样就这么活了。徐晓蓉《木兰辞》用铜版画工艺再现代父从军，跨页对开展现大江大河与战场恢宏，将“忠孝仁义”的东方哲思融入史诗叙事。
孙利沙《天上掉下一朵云》是一个构思奇妙的故事，一朵云不小心掉落到地面上，遇上一群小动物，在他们的帮助下，经历了多次波折，终于回到了天空。最后云朵又变成了雨滴，再次回到地面和朋友们见面。
谢征《大兴安岭的小木屋》用宣纸拼贴讲狍子被木屋救助的故事，表达了“知恩图报”的主题。东北花布、热炕头、石磨、五色剪纸全在里头，让孩子们体验东北风土人情。
乔靖涵《感觉变了》不止是小女孩对玩具的态度转变：从偏爱新奇、嫌弃旧物，到懂得珍惜陪伴，读懂藏在旧物件里的时光温暖。作品把玩具全部拟人化，毛绒玩偶仿佛会委屈、会难过，小朋友很容易代入共情。
从审美启蒙到文化认同
把“儿童图画书创作100”项目放回更大的坐标里看，它的意义有三层。
第一层是行业性的。长期以来，中国原创图画书面临的核心困境，不是技法的匮乏，而是原创意识薄弱。市场往往陷入“重引进、轻原创”或“重故事、轻绘画”的路径依赖，导致呈现在孩子面前的作品，要么是西方叙事的平移，要么是对传统文化的简单图解。该项目的关键意义，在于唤醒了一种基于“中国式视觉语言”的创作自觉，鼓励创作者不再做西方绘本的“临摹者”，而是转身从《诗经》的草木、《山海经》的异兽、民间剪纸的韵味中汲取养分，探索如何将“中国题材”转化为“中国表达”。
第二层是美育层面的。徐悲鸿那句“尽精微，致广大”，放到童书里就是：一张好插画放大成展墙依然经得起看。这些图画书在中华世纪坛、美仑美术馆、博洛尼亚书展的展陈方式——原画、立体书、场景空间、动画短片——本质上是在做一件事：让二维的“书”变成三维的“审美现场”。孩子体会趴在《天上掉下一朵云》的云雨装置下，比单纯翻页更有互动趣味。这种“以美筑梦、以美育人”的思路，恰恰是专业美育人的极致追求与文化创新。
第三层是文化层面的。近三分之一的作品直接从中华优秀传统文化取材（戏曲、民间故事、神话、民俗童谣、非遗），其余的也不是西方童书的换皮，而是当代中国题材——南极科考、大兴安岭、宁波小北岸……孩子读的是图，得出来的是“这是我的东西”的那种认同感。
中国原创图画书这扇窗，此刻推开，映见的是中华审美的当代新生。它让我们确信，唯有扎根于民族土壤、兼具艺术匠心与儿童视角的图画书，才能成为跨越国界的语言。在推动中国原创走向世界的同时，也为全球孩童提供了感知东方智慧的另一种可能，助益中外文明的交流与互鉴。
（作者为湖南美术出版社省外图书营销部主任）
