中国作家协会主管

2026年9月13日上午，房伟最新长篇小说《太湖故事》研讨会在苏州工业园区图书馆举行。来自中国作家协会、江苏省作家协会、文学期刊、出版机构和高校的作家、评论家与学者围绕《太湖故事》的现实品格、地方书写、叙事结构、人物塑造和语言风格展开研讨。

《太湖故事》由江苏凤凰文艺出版社出版。作品以太湖及其岛屿为叙事中心，通过多个相对独立又彼此关联的故事，写出老岛民、返乡青年、基层干部、民宿经营者、外来务工者等群体的生活。生态治理、乡村振兴、文旅融合与代际变迁进入人物的日常经验，太湖由此成为承载历史记忆、现实变化和情感关系的文学空间。

中国作协党组成员、副主席、书记处书记吴义勤在致辞中指出，将正在发生的中国经验转化为文学叙事，是现实题材创作必须面对的问题。《太湖故事》以太湖岛屿为切口，把生态建设、乡村振兴和共同富裕写进普通人的职业选择、家庭关系与内心变化。作品中的人物不是主题的注脚，而是有生活经历、情感和矛盾的人。种茶、养殖、民宿、交通等内容来自作者的采访和田野经验，使地域变化落实为人物故事。

吴义勤进一步谈到，现实题材和主旋律题材不能以主题替代人物，也不能以材料堆积替代文学表达。房伟从非虚构作品《太湖万物生》转向小说《太湖故事》，完成了从记录材料到重组人物和情节的变化。他建议作者在后续写作中与生活原型拉开距离，加强人物的典型化和长篇的整体构思。

江苏省作协副主席、书记处书记丁捷向新作出版表示祝贺。他从《太湖万物生》到《太湖故事》的文体变化谈起，指出数月行走、数百公里调查和对两百余人的采访，为两部作品提供了共同的生活基础。《太湖故事》以摆渡船串联岛民、返乡青年、民宿经营者、外来务工者和游客，把渔村记忆、生态农业、民宿经济、文旅融合等变化写进个人经历。丁捷认为，从非虚构记录进入小说虚构，关键在于把采访材料转化为人物命运和情感关系。

江苏省作协名誉主席范小青，范小青重点讨论了《太湖故事》的结构。她认为，作品以首尾照应的设置统摄多个相对独立的故事，使分散的人物和事件获得内在联系。人与自然、历史与个体之间的关系，又使太湖书写超出单一的地域风物描写。小说中的新老岛民、返乡创业者、民宿经营者和基层干部来自具体生活。她建议房伟可以继续深入太湖，在已有材料的基础上加强人物和故事的整体重构。

江苏凤凰文艺出版社副总编辑李黎从出版角度回顾了江苏凤凰文艺出版社与房伟的合作。他介绍，《太湖万物生》记录太湖及湖岛从生态修复到绿色转型的过程，《太湖故事》则以小说方式处理相近的地方经验。两部作品的文体转换，显示同一批田野材料如何分别进入非虚构叙事和小说叙事，也呈现出房伟从外来观察者到苏州书写者的变化。

苏州大学人文高等研究院院长王尧提出，本次研讨包含两个相互关联的问题：如何认识房伟，以及房伟如何重新认识自己的创作。房伟兼具学者、评论家与作家身份，在散文、非虚构和小说等领域都有实践；面对多种写作可能，他需要辨明最适合长期投入的方向。王尧还从苏州大学的文学传统谈到房伟的写作，认为《太湖故事》在语言、叙述和风格上较以往有所调整，可以作为观察其现阶段创作选择的文本。

会议下半场，与会专家围绕文本，从文学地理、叙事学、现实主义传统、情感结构和数字人文等角度展开讨论。

南京师范大学文学院教授何平将《太湖故事》放入苏州文学的整体版图中考察。他认为，作品把太湖置于叙事中心，扩展了当代苏州书写的地理范围。书名中的“故事”比“小说”更强调素朴的讲述及其口传传统，这一命名也提示人们重新考察故事与当代小说形式之间的关系。

江苏省作协创研部主任韩松刚注意到房伟写作中由北方向江南转变的轨迹。他认为，《太湖故事》的语言趋于抒情、细腻和柔软，方言与地方文化经验增强了文本的地域辨识度；各篇看似点状分布，却由人物关系与首尾结构形成整体。古典意味、传奇性和神秘气息则构成现实书写之外的一条审美线索。

南京大学文学院教授刘超从叙事学角度分析了作品的视角与结构。他指出，小说在全知叙事中不断聚焦特定人物的心理和生命片段，又吸收嵌套、连缀等中国叙事方式，重视故事之间的交集、空白和内在联系。作品中的地方语言不是表面装饰，景物也不仅承担背景功能；太湖风物与人物生命相互贯通，由此形成小说的生态意识。

《中国当代文学研究》执行总编、中国作家出版集团副总经理崔庆蕾把《太湖故事》视为观察新时代山乡巨变题材的一个文本。他认为，作品没有让宏大主题压倒人物，而是依靠长期行走、调查与访谈，写出兼具时代经验和个人经验的普通人。房伟的批评与研究经验也参与了创作，使作品在结构、人物关系和叙事逻辑上呈现出较强的整体设计。

《长篇小说选刊》主编宋嵩从中国文学的故事传统谈到作品的命名和结构。他认为，太湖两岸与冯梦龙、凌濛初等故事传统有着深厚关联，《太湖故事》以若干中短篇连缀成长篇，既承接传统讲述方式，也回应当代读者偏向短篇幅、强故事性的阅读习惯。首尾部分重新组织人物和线索，使多个单元形成联系，也反映出作者对通俗文学、网络文学和连载传统的熟悉。

《扬子江文学评论》副主编何同彬借助文学地理学的“地方依恋”讨论房伟与苏州的关系。他认为，作为异乡人的房伟通过持续行走、调查和写作，与太湖建立起情感联系。小说中的地方感由亲情、爱情和邻里关系维系；当这些关系受到现代生活冲击时，地方共同体也随之重组。这一过程构成作品观察苏州当代变化的重要角度。

河南师范大学文学院教授杨丹丹把作品放在中国新文学的地方书写传统中考察。他指出，现代文学常以离乡、返乡、再离乡的模式想象乡村，也容易从外部改造乡村，或将地方封闭为纯粹的审美世界。《太湖故事》让返乡者和外来者进入太湖社会，写出他们如何理解、尊重并融入具体生活，同时呈现地方与外部世界的持续交流。

暨南大学文学院教授张丽军认为，太湖在小说中并非背景，而是组织人物、风物与历史的核心存在。作品细写水、风、云、石以及色彩、气息的变化，使风景参与人物内心和时代经验的表达。小说对乡村振兴的呈现落在家庭关系与个人处境中，写出普通人在现实磨砺中的情感变化，并在善意之外保留了人性的幽暗与复杂。

福建师范大学文学院教授陈培浩以“山水”概念辨析作品的地方书写。他认为，风景可能成为被观看和消费的对象，山水则同时包含自然、人物及其背后的精神。《太湖故事》的田野方法使作者得以进入地方内部，将太湖风物、人物命运和“山水之善”联系起来。这种善没有被简化为好人好事，而是在个人欲望、命运选择与慈悲心念的交织中呈现，使太湖书写超出景观描摹。

江苏师范大学文学院教授郝敬波以数字人文方法分析小说的词汇、句式、色彩和感官意象。他指出，作品的高频词汇围绕人物谱系和太湖地理展开，长短句交替构成语言节奏，颜色、声音与气味等感官词汇在文本中反复出现。这些可量化的特征说明了小说组织人物、地域和语言节奏的具体方式。

复旦大学文学院副教授战玉冰关注作品中的“居间者”。他认为，房伟既非太湖本地人，也已不再是单纯的外来观察者。小说中的返乡青年、挂职干部、创业者等人物同样处在本地与外来之间。作品借这些人物处理地方与时代的关系，传统产业在生态治理中转型，民宿、直播等新业态和生活方式进入乡村，地方也在交流中不断调整自身。

讨论中，多位专家提到，组章式结构为小说保留了单篇故事的节奏，也带来人物成长线不够充分、长篇整体性仍可加强的问题。专家建议作者在继续书写太湖时拉长历史尺度，深化家族和代际关系，并在生活原型的基础上扩大虚构空间。

会议最后，房伟回顾了自己来苏州十年的生活与创作。他谈到，太湖写作源于一次项目采风。为完成《太湖万物生》，他曾在太湖地区居住半年多，并与学生开展大量采访。报告文学完成后，许多人物和故事仍在心中生长，非虚构形式不足以容纳他对这些人物的感情，于是有了《太湖故事》。对于专家提出的意见，他表示将继续采访和积累生活，再推进后续创作。

本次会议由苏州工业园区范小青与当代作家研究中心、苏州工业园区公共文化中心、江苏凤凰文艺出版社、苏州工业园区房伟文艺创作工作室共同举办。

（凤凰文艺社 供稿/图）