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水生万物，润泽家国，一条运河，连接古今，开启未来。作家徐剑调动自己深厚的文化积淀，将对历史回望与实地行走结合起来，推出长篇报告文学《运河谣》（浙江教育出版社），跳出传统书写范式，以12座古石桥为叙事骨架，以桥心石漩水纹作为历史与现实的精神切口，将帝王将相的兴衰浮沉，消解于运河两岸普通人的烟火日常，把物理流淌的河水，升华为承载民族记忆、百姓悲欢的精神长河，完成了对大运河文学表达的一次重要突围。

以众生重写运河史诗，是《运河谣》最可贵的特质。作品以拱宸桥、广济桥、长虹桥、宝带桥等12座运河名桥串联起漫长的行旅，呈现这条江南烟雨之河，众生之河的前世今生。作家“他”行走在老街巷弄、码头船闸之间，接触和采访的大多不是书斋沉思的历史学家，而是画家、船家、面点师、绣娘、老街居民、小摊贩这些运河边上的平凡生命。拱宸桥边，放弃设计师高薪回乡支持父亲民俗绘画事业的吴娴，守着桥西老街，打捞正在消散的杭州运河市井记忆；塘栖面点师李法根，接过祖辈糕点手艺，在时代浪潮中二次创业，思考传统非遗如何对接年轻一代；镇湖绣娘卢建英，飞针走线，把一生光阴融进苏绣丝线，一针一线传承江南工艺。这些普通人的悲欢离合原本可能随着河水悄无声息流逝，徐剑将他们打捞出来，让他们成为大运河真正的叙事主角。

在《运河谣》中，作为昔日帝王功业载体的运河，成为船家漂泊的家，手艺人安身立命的所在，老街坊世代栖息的故土。作家清醒地意识到，真正让大运河生生不息的，不止于史书中帝王将相的战略谋划，更是一代又一代沿河而生的普通人的烟火人生。

作品结构与表达内容相适应，以12座桥贯串，双线交织，历史与现实相映照。徐剑现实考察的人间线，桥心石漩水纹牵引出的历史线，古今两条河流相互映照，彼此呼应。每一座石桥的章节，前半部分是作家实地走访，与当代运河儿女促膝长谈，记录活生生的现实；后半部分桥心石漩水纹，借石桥上漩水般的石刻纹样，回溯尘封的过往，打捞历史人物的另外一面。如写到拱宸桥，写完吴理人、吴娴、许永进等一众当代人物，笔锋一转，以“桥心石漩水纹之一”，回望青年时代的晋王杨广。作者没有一味沿袭史书对隋炀帝的刻板标签，还原的是胸怀经略江南抱负、少年英气的杨广，而辨析大运河开凿工程复杂的历史源流，亦不做非黑即白的简单评判。

作品中的桥心石漩水纹构成全书精妙的文学意象。一块石头上旋转的水纹，仿佛是时间的旋涡，当下与千百年前在此相遇。河水轮转，浪花淘尽英雄，帝王将相的面孔在水波之中忽明忽暗，随即又被现实人间的烟火覆盖。历史与现实之间没有壁垒，千年时光被揉碎在同一条运河水波之中。这种写法达到了田野调查与历史思辨的统一。

作品不只是风物与人物的陈列，也饱含对时代变迁的深刻叩问，直面大运河在现代化进程之中的阵痛与重生。书中清晰记录运河生态的跌宕命运。随着“绿水青山就是金山银山”理念的落地，工厂搬迁重建，污染日趋治理，浊河复归清波，古石桥重映碧水，老街修复重生，申遗成功之后，大运河更迎来全新气象。

现代化浪潮之下，运河文化遗产的保护与活化，传统手艺如何对接新生代，老街区改造之后老住户乡愁何寄，古老非遗怎样活下去，都是作家在走访过程中不断抛出的当代命题。他看见机遇，也看见现实的窘迫，不回避矛盾，作品很具现实的重量。

《运河谣》大开大合、视野开阔、雅正鲜活，融合了报告文学的纪实与散文的诗性美感。大量原生的访谈对话，原汁原味记录普通人的口语，带着浓浓的烟火气息，作家又时时跳出具体访谈所见，以诗意文笔描摹运河风物。运河潮起潮落、船来舟往的万千景致，情因景生，情景交融，审美氛围感扑面而来。

徐剑以脚步丈量千里运河，以石桥为章，以水波为墨，打捞被历史遮蔽的众生，回望波澜跌宕的过往，使《运河谣》成为一曲写给京杭大运河的平民长歌，启示未来的生命之书。作品告诉我们，帝王功业会随朝代消散，而大运河真正的灵魂，是一代代沿河而生的普通人的奋斗。石桥屹立，漩水流转，河水流淌过千年，载着悲欢、坚守、苦难与希望。大运河不只是一条水利通途，更是活着的史诗，薪火相传，生生不息。